postado por Flávia Albuquerque - Psicanalista - (21) 9792-8326 / flavia@pontolacaniano.com.br

Los planos detalle, importantes!!!! Estos planos son  carteles luminosos dentro de una historia. Anticipan acciones, explican y dan una gran información al espectador, deben de ser un arma visual para todo director y se deben de evitar las gratuidades de este tipo de plano. 

di Luisa Bonesio - 27/03/2006

Fonte: www.geofilosofia.it

Di un secolo sgraziato e deturpato dagli effetti congiunti di economia e tecnica, di un tempo che si è fatto vanto della rinuncia alla verità e all'armonia in nome di un'ideologia devastante del "progresso" e di un'invasiva volgarità del gusto, Ernst Jünger, scomparso nel 1998 a 103 anni, è stato la più radicale confutazione, nel pensiero e nella vita. Fedele a un'idea di misura, di aristocratica semplicità e di onore impensabili nell'epoca dei trasformismi e della corruzione morale, egli ha attraversato il Novecento diagnosticandone le profonde infermità e le residue possibilità di cambiamento, sismografo sensibilissimo, nella sua opera di pensiero, dei sussulti e degli annunci catastrofici che, al di sotto della facciata rutilante di un mondo ridotto a pura simulacralità, si fanno più intensi in prossimità di quel "muro del tempo" cui ha dedicato uno dei suoi scritti più importanti. L'elevazione del suo pensiero - con il quale sono entrati in dialogo alcuni dei grandi filosofi contemporanei, da Martin Heidegger a Carl Schmitt - e la vastità della sua produzione saggistica e letteraria ne fanno una delle massime figure del Novecento, la cui conoscenza rimane imprescindibile per chi voglia comprendere la logica della modernità tecnica. Oggi anche in Italia sono disponibili pressoché tutte le sue opere principali, da Nelle tempeste d'acciaio a L'operaio, Il cuore avventuroso, Sulle scogliere di marmo, Foglie e pietre, Irradiazioni, La pace, Il trattato del ribelle, Il contemplatore solitario, La forbice, Cacce sottili, Al muro del tempo, Lo stato mondiale e i romanzi Eumeswil ed Heliopolis, oltre ad altri scritti di narrativa. Da pochissimo sono stati anche tradotti gli scritti politici e di guerra degli anni attorno al primo conflitto mondiale, mentre la vasta opera diaristica, proseguita dall'autore fino agli ultimi anni di vita, continua a rimanere inaccessibile al lettore italiano.

Un pervicace e pregiudiziale silenzio - salvo pochissime eccezioni - è stato a lungo mantenuto su Jünger, dagli studiosi e dai mezzi d'informazione, osteggiando una conoscenza diretta del pensiero e della vita di Jünger, figura sfuggente a quel facile incasellamento di parte con il quale nel nostro paese si distribuiscono le patenti di libera circolazione intellettuale, e solo da circa un decennio l'autore è stato sempre più conosciuto da ampie schiere di lettori e dagli studiosi. Così, fino all'ultimo, l'"informazione" ha parlato di Jünger come di un precursore del nazismo, magari poi pentitosi, e in nome di questa palese falsità, documentata ampiamente e continuamente confutata dai pochi studiosi che hanno una diretta conoscenza delle sue opere, sui suoi libri e sulla sua vita esemplare è stato gettato un velo di sospetto e odiosità. Non molto diversamente, purtroppo, è accaduto in Germania, in nome dello stesso conformismo ideologico. Eppure l'eroe pluridecorato della prima guerra mondiale non solo aveva salutato l'avvento del nazionalsocialismo come una "vittoria della plebaglia", non solo ha pagato con la morte del figlio diciottenne Ernstel la sua partecipazione alla cospirazione di Stauffenberg contro Hitler, ma con la riservatezza e il profondo tratto di sapienza dell'intera sua vita dovrebbe costituire un esempio forte, "classico", di come vada inteso il compito cui ciascuno, secondo la sua misura, è chiamato. Probabilmente è proprio questa fedeltà all'idea della forma, della compiutezza, della nobiltà interiore che senza fuggire debolmente dalle contraddizioni del mondo, nondimeno si prende la sua distanza di libertà, a risultare più ostica a tempi di conformismo, di omologazione, ma anche di scompostezze e volgarità. Il contemplatore solitario che concentra la sua attenzione sul mondo discosto di insetti e fiori, è lo stesso "anarca" che trova nel bosco la sua via alla verità, il "ribelle" che riesce a vedere la logica nascosta di un mondo che si vorrebbe appiattito a pura merce o a divagante spettacolo, ma che in realtà è il dominio dei nuovi signori - che Jünger chiama i "Titani" - della tecnica.
Nelle tempeste d'acciaio è il primo libro di Jünger, apparso nel 1920: è la rielaborazione dei diari tenuti durante il servizio come volontario al fronte nella prima guerra mondiale, nella quale si guadagnò numerose ferite, sfiorò la morte, ottenne la croce di ferro, una medaglia d'oro e la prestigiosa decorazione "Pour le mérite", che lo consacrò nel novero degli eroi nazionali, leggendario per il suo coraggio. Fu un libro di straordinario successo, nell'immediato e lungo tutto il XX secolo, tanto da oscurare ingiustamente, presso il largo pubblico ma anche presso numerosi studiosi, la vastissima produzione dell'autore negli ottant'anni successivi. Ed è stato il testo che è servito a costruire l'icona di uno Jünger guerriero, militarista, spietatamente lucido e portatore di una sorta di indifferenza morale, giustificando l'ammirazione o la condanna in schieramenti ideologici opposti, immagine di fascino estremo o emblema di valori detestabili. In realtà le cose sono molto più sfumate e complesse, come si conviene con un grandissimo del Novecento, anche per un libro scritto a soli venticinque anni.

Jünger annotava ogni sera, al fronte, gli eventi della giornata trascorsa su libriccini tascabili, che portava con sé. Nelle lunghe pause tra un'azione bellica e l'altra, leggeva. Durante l'ultima grande offensiva del 1918, in cui fu gravemente ferito, nelle pause del fuoco gli teneva compagnia il Tristram Shandy di Sterne. Molti anni dopo, in un'intervista rilasciata al suo traduttore francese Julien Hervier, il vecchio Jünger dirà: "C'erano, ad intervalli regolari, della pause di una o due ore durante le quali leggevo Sterne; poi il fuoco riprendeva, poi di nuovo Sterne; e, cosa strana, questa lettura si è più profondamente impressa nella mia memoria di tutto il susseguirsi dei combattimenti. Vale a dire che la letteratura è di fatto più importante per me dell'esperienza vissuta, anche se concentrata all'estremo". Anche se divenne per alcuni anni del primo dopoguerra la figura di riferimento dei circoli dei reduci e di un certo nazionalismo, egli abbandonò molto presto e definitivamente l'identificazione con la figura del guerriero di cui fu probabilmente l'ultima grande incarnazione, e lo scoppio del secondo grande conflitto mondiale lo vedrà irreversibilmente cambiato, ormai in grado di comprendere la vera natura della guerra alla luce della sua interpretazione della modernità.

Eppure Nelle tempeste d'acciaio, fin dal titolo, registra con gelida e veggente lucidità il cambiamento intervenuto nell'epoca attraverso i modi di combattere la guerra: non più combattimento in cui si esprimono il valore, il coraggio, l'abilità dei soldati, ma battaglia di materiali, in cui il ruolo determinante lo detengono le macchine, i dispositivi tecnici, la potenza di fuoco, gli automatismi che, con la loro semplice esistenza, decretano per sempre la fine del mondo dei valori aristocratici e guerrieri. Una mitragliatrice ben piazzata si mostrava in grado di falciare interi plotoni di uomini, vanificando il senso del coraggio e del valore; d'ora in poi, protagonista delle guerre, sarebbe stata la tecnica con i suoi micidiali ed esatti automatismi, con la sua oggettiva e devastante potenza. "Fuoco e movimento" (che daranno il titolo a un saggio del 1930) sono l'espressione di una logica cui il mondo non potrà più sottrarsi, in una perenne "mobilitazione totale" che la tecnica attua incessantemente, ben al di là delle occasioni di scontro conclamato. Nessuno, nemmeno il bambino nella culla, può dirsi al riparo dallo smisurato potenziale distruttivo della tecnica: come avrebbe dimostrato, sulla carne stessa dell'Europa, il secondo conflitto mondiale, non solo la popolazione civile si trova ad essere bersaglio di guerra, ma un'intera civiltà in tutti i suoi aspetti.

La tecnica dunque opera sulla storia una cesura senza ritorno, che le nuove modalità di combattimento meccanico mostrano in tutta la loro terribile efficacia. Il giovane guerriero Jünger, che pure prodiga il suo leggendario coraggio, con freddo disincanto registra - e dà a vedere a un'intera epoca - la fine di un mondo e l'avvento di uno nuovo. Non si tratta solo di materiali, di strategie: negli interminabili giorni e nelle angosciose notti di noia, fango e topi delle trincee, nella velocità delle azioni che non concede tempo alla pietà, nel fuoco e nell'acciaio avanza una nuova epoca, che sorpassa nella sua realtà ogni più sfrenata fantasia futuristica. In essa non c'è più spazio per l'individuo nella sua irripetibile singolarità, con la sua sfera di valori e propensioni; esso è sostituito da un nuovo tipo d'uomo, cui sono richieste impersonalità, oggettività, prestazioni che corrispondano all'esatta logica delle macchine con cui ha a che fare, che scandiscono e organizzano il suo tempo e la sua esistenza, nel lavoro, nel divertimento, nel sonno, nella malattia e nelle sue fantasie. Intercambiabile, sempre più funzione degli apparati e della logica tecnica che "mette al lavoro" tutto il mondo e la vita in ogni suo aspetto, questo nuovo tipo di uomo, anonimo, funzionale, coniato uniformemente, fa la sua comparsa nelle trincee e nel fango della prima guerra mondiale: soldato senza nome, uguale a milioni di altri, addetto e servitore delle macchine di morte, milite ignoto, il quale, una volta spogliata l'uniforme da combattimento, assume quella da operaio (che dà il titolo alla sua straordinaria opera del 1932), asservito al nuovo e invincibile padrone del mondo: la ferrea logica di lavoro della Tecnica.

La guerra non è che uno degli aspetti del lavoro tecnico: non più eroi, ma operai e specialisti ne sono gli addetti, e la logica che si sperimenta e si mette alla prova è quella di una potenza distruttiva crescente, un titanismo e una smisuratezza dei mezzi e delle risorse, in cui diventa sempre più difficile distinguere tra stato bellico e condizione di pace, perché di fatto il mondo si trova in una continua mobilitazione totale: delle sue energie, delle sue risorse terrestri e umane, delle sue conoscenze, di ogni aspetto, anche il più celato, della vita. Un enorme e sanguinoso dissodamento della Terra per l'affermazione dell'impero tecnico, che darà luogo a quei "paesaggi da cantiere e da officina", in perenne trasformazione e dissesto, alla provvisorietà informe e deforme della modernità, orizzonte di ghiaccio e di fuoco, compresenza di esplosività tellurica, di fusione di materie e insieme di freddezza e asetticità chirurgica delle procedure scientifiche e degli apparati tecnici. Mondo di temperature roventi e di gelo disumano, che Jünger anticiperà con tratti indimenticabili e in visioni di straordinaria potenza, talvolta sfiorando accenti fantascientifici, nelle opere degli anni '30-'60. Ma già qui, giovanissimo eppure con la impassibile lucidità che ne caratterizzerà sempre lo sguardo, e insieme con la capacità di andare oltre la costrizione che l'epoca esercita su di noi, Jünger, descrivendo gli effetti di un bombardamento aereo su un carro armato, coglie la sostanziale terribilità e il rischio catastrofico della potenza tecnica: "L'abitacolo, stretto e fracassato dai proiettili, con il suo apparato di tubi, leve e fili metallici, doveva essere stato molto oppressivo al momento dell'attacco, quando quei colossi, per sfuggire all'artiglieria, se n'erano andati zigzagando attraverso i campi simili a maldestri coleotteri giganti. Pensavo intensamente agli uomini chiusi in quelle fornaci".

Prefazione a E. Jünger, Nelle tempeste d'acciaio, tr. it. di G. Zampaglione, La Biblioteca di "Libero", Milano 2003
L. Bonesio, C. Resta,

JUNGER La tecnica non uccidera' gli dei

" Il Nuovo Mondo prometeico non va oltre cio' che e' caduco: non puo' offrire quel che garantivano le divinita' " . " La velocita' della luce e' la massima che la fisica sia riuscita a misurare. Ma non eguaglia quella del pensiero: lo spirito non ha bisogno d' anni luce per raggiungere Sirio "

Arriva in Italia "La forbice", ultimo libro del grande scrittore che sta per compiere 101 anni. In 300 aforismi, la frattura fra storia e universo dei sogni TITOLO: La tecnica non uccidera' gli de' i "Il Nuovo Mondo prometeico non va oltre cio' che e' caduco: non puo' offrire quel che garantivano le divinita' ". "La velocita' della luce e' la massima che la fisica sia riuscita a misurare. Ma non eguaglia quella del pensiero: lo spirito non ha bisogno d' anni luce per raggiungere Sirio

Il 29 marzo Ernst Junger compira' 101 anni. Anticipiamo alcuni aforismi dal suo ultimo libro: "La forbice", stampato in Germania nel 1990, che uscira' a giorni da Guanda. Attribuire le grandi imprese della fisica alla meccanica o all' economia sarebbe sottovalutarle. Si tratta qui di qualcosa di piu' che di semplici fatti. E questo vale soprattutto per il carattere prometeico del Nuovo Mondo e delle sue conquiste, che superano lo spazio e il tempo. Si deve d' altra parte riconoscere che le sue istituzioni, anche laddove sono apportatrici di benessere, non recano alcuna soddisfazione, ma sono un crescente motivo di inquietudine. Non sono in grado di offrirci cio' che ci garantivano gli dei. Non si spingono al di la' di cio' che e' caduco, e neppure mirano a superarlo. In questa prospettiva anche i suoi miracoli non sono altro che simboli . certo significativi in sommo grado se riconosciuti in quanto tali. La rapina commessa nei confronti dell' universo si trasforma in un dono, in un prestito. Nuove preghiere, nuovi misteri. La velocita' della luce e' la massima che la fisica sia riuscita a misurare. Ma non raggiunge quella del pensiero. Lo spirito non ha bisogno di illusioni per trasferirsi su Sirio".(...) Nel paragone tra la cinematografia ed il circo romano occorre prestare attenzione all' estensione che ha acquisito il concetto di "spettacolo". Guardare la televisione" non significa piu' semplicemente assistere a classiche rappresentazioni. Vanno incluse anche le notizie con i relativi commenti, pubblicita' , viaggi in terre lontane, spedizioni sulla luna o nei fondali marini, un panorama sulle arti e sulle scienze, in breve: un intero cosmo. Si puo' scegliere il programma a seconda delle preferenze, puo' poi risultare gradito a seconda dei casi, fino alla "parola della domenica" e all' elogio, non si tratta comunque di un semplice strumento di intrattenimento. Stupiscono i passi sempre piu' brevi compiuti dallo sviluppo: dalla camera oscura, la fotografia, i film con colori e sonoro, fino alla televisione. Ci si aspetta di passare presto alla terza dimensione. Allora si destera' l' inquietudine. La tecnica e' in grado di prolungare di molto il tempo che si impiega per morire: si ricorre all' arte medica, che oramai si fa beffe del giuramento di Ippocrate. D' altra parte aumenta il numero degli incidenti mortali, cresce la minaccia di piccole e di grandi catastrofi. Oggi tutti viaggiano, anche solo per affari o per divertimento, a velocita' mortale. Bloy seppe riconoscere, dietro la follia dei record, una situazione tale da costringere a fuggire il piu' presto possibile in un altro continente. Incombe la spada di Surtur; i raggi possono abbattere un muro. Quando affondo' il Titanic, era ancora possibile dare l' assoluzione. Ad Hiroshima non si poteva piu' . Nelle camere di tortura non se ne poteva parlare. Eppure sarebbe stato possibile che qualcuno venisse invocato a levare la propria voce: per innalzare dal fuoco una verita' come quella del gran maestro Jacques de Molay nel 1313 a Parigi. L' esplosione originaria potrebbe essere la visione di una fine, piuttosto che quella di un inizio. Intanto "Big bang" e' divenuto un sinonimo per indicare il crollo che la borsa subi' nel 1986. Per chi, come me, non dispone che di una conoscenza superficiale persino della fisica classica, la parola fa l' effetto di un colpo di timpano che suona tanto piu' minaccioso, dal momento che mancano tanto il direttore quanto l' orchestra. Timidamente poi cominciano a presentarsi i dubbi. Il timpano, ad esempio, presuppone che vi sia uno strumento, cosi' come il suono che esso produce presuppone un orecchio che possa percepirlo e che, probabilmente, ne sia spaventato. Non sono che prospettive New Yorkesi su un mondo privo di vita che non e' mai esistito, sul quale non ci furono ne' uomini, ne' numeri. Se esso doveva essere privo di estensione, gli si potevano attribuire al massimo lo zero o l' uno, il due avrebbe gia' rappresentato l' avvento di una scissione. Di cio' abbiamo conferma attraverso l' osservazione della materia vivente e, ancor meglio, di quella inanimata. A prescindere da cio' , l' esplosione deve essere stata preceduta dalla creazione di un' atmosfera. La rappresentazione di un' esplosione originaria e' grossolanamente meccanica. L' espressione prende vita dal mistero dell' attributo che le si riferisce: originario. La scienza misura archi di tempo sempre piu' ampi. Rispetto all' atemporale, ogni furia calcolatoria pare illusoria. Cio' che nella corsa crescente sembra essere senza fine diviene, in proporzione, piu' breve quando il tempo precipita, e diviene sempre maggiore la misura di quanto un secondo puo' contenere. Quando un uomo che sta annegando vede l' immagine della propria madre, il che si verifica sempre, questo istante puo' durare piu' a lungo del tempo che egli impiegherebbe a ripercorrere tutta la sequela degli avi e questo, a sua volta, piu' del ritorno alla materia "inanimata". Per questa strada non ha alcun valore la concezione geniale delle leggi della biogenetica di Haeckel; essa puo' passare anche attraverso le scorie e qualsiasi chimismo. Si puo' inoltre immaginare che dopo il tempo della vita vi sia ancora un determinato tratto da percorrere; quello dell' embrione assomiglia al salto fulmineo di un pesciolino al di sopra dello specchio del mare: esso abbandona il suo stato segreto solo per un attimo. Lo sperpero di semi e di frutti che fa la natura lascia sospettare che proprio qui essa serbi la sua stanza del tesoro. La "morte clinica" segna una fine, quella cui pensano i medici. Non sembra che su questo essi siano tutti d' accordo. Se un organo deve essere impiegato, esso deve essere "in grado di esercitare le proprie funzioni", dunque non del tutto morto. D' altra parte, il donatore non deve piu' essere in vita. Quest' organo, se congelato, puo' conservare molto a lungo la sua potenza: gia' nel culto egizio delle mummie si possono ricordare aspettative di questo tipo. Ippocrate defini' la morte come "l' istante puntuale in cui l' anima abbandona la dimora del corpo". Da cio' molto ancora potrebbe avere inizio. E' inquietante quanto ancora possa accadere, negli istanti che immediatamente precedono e immediatamente seguono quel punto.

TITOLO: L' ANNO SCORSO A WILFLINGEN "CONTRO IL MURO DEL TEMPO"

Un anno fa a Wilflingen, nell' Alta Svevia, le pantofole di feltro di Ernst Junger calpestavano i vialetti brulli del giardino cosi' rapidamente, che le cineprese stentavano a seguirlo. Il maggiore autore tedesco vivente stava per compiere cento anni, ma, prima di uscire, non aveva voluto nemmeno una sciarpa per ripararsi dal gelo. Un' inattesa pieta' affiorava a tratti dalle profondita' dello sguardo, azzurro come la cravatta e la giacca di tweed, mentre discorreva con i visitatori. Il centenario non temeva il freddo. La sua giornata, spiega, inizia alle nove del mattino con un bagno nell' acqua ghiacciata. Dopo la colazione apre la posta, che viene poi riposta nei grandi classificatori di legno, in cui sostano tante lettere di celebrita' tedesche e straniere. Evita d' appesantirsi a pranzo, per sfuggire alla sonnolenza che mina la sua produttivita' . Legge fino a mezzanotte, ma un libro affascinante puo' ancora fargli fare l' alba. Cinque anni prima aveva composto La forbice, che lascia il lettore, spiega Quirino Principe nella bella postfazione al volume in uscita da Guanda, "affascinato e turbato dalla sequenza di cristalli lampeggianti di luce nitida e severa, piu' adamantina e meno trasparente che in passato". Le forbici di Atropo, l' inesorabile Parca, tagliano il tempo in due parti. Nella prima, regno della storia, c' e' tutto quel che e' destinato a morire, soccombendo alle lame della forbice, mentre nella seconda rimane, sospeso fuori dal tempo, sfuggendo all' affilata crudelta' della morte, l' universo del sogno, dell' estasi e della visione. Questo e' il telaio su cui gli aforismi di La forbice ricamano una mediazione su un mondo, quello attuale, sempre piu' dominato dalla tecnica. Nel libro il linguaggio dello scrittore si vena di sfumature mitiche nel descrivere il secolo a venire come una specie d' arduo interregno, sovrastato da Prometeo. Nietzsche ha intuito certe caratteristiche della nostra epoca, come la volonta' di potenza, il livellamento, le minacce di conflitti mondiali sullo sfondo della morte di Dio. Nella Forbice pero' lo sguardo piu' acuto e' quello di Holderlin, che nei versi di Pane e vino predice quel torbido intervallo di tempo, dominato dai Titani della tecnica, che impoverisce l' orizzonte intellettuale. Del resto e' proprio la tecnica a estendere il suo dominio sull' intero pianeta, seguendo la volonta' quasi cieca dei moderni titani, i Golia della nuova era. La luce che si sprigiona dalla lampada d' Aladino e' quella inquietante dell' uranio. "La massa d' energia", profetizzava quel giorno, "crescera' in modo che presto si arrivera' alla scissione nucleare e ai cambiamenti genetici delle persone e delle razze. Mi chiedo se l' uomo sapra' controllare tutto questo. Ci deve essere un nuovo tipo umano, in grado di controllare quest' immenso flusso d' energia. Gia' si delineano le difficolta' : l' accumulo d' immondizie prodotto, l' elettrificazione dell' atmosfera e cosi' via, non sappiamo ancora dove ci porteranno". Secondo Junger non si prendono abbastanza sul serio i poeti e i filosofi. Eppure, insiste, la filosofia sara' indispensabile se gli individui rifiuteranno di lasciarsi annientare dall' incombente schedatura elettronica. Junger non e' contrario ai mass media, come attesta, in un angolo del giardino, l' antenna parabolica. I trionfi della tecnica finiscono per approssimarla paradossalmente con la magia. "Credo che la televisione sia molto importante. Le attribuisco un significato magico. Grazie alla televisione possiamo far rivivere le persone scomparse tanto tempo fa. Per il futuro aspetto la tridimensionalita' , che rafforzera' in modo significativo il carattere magico della televisione". Dalla riunificazione di Berlino il discorso si era spostato su un altro tema jungeriano, lo stato mondiale. "Trovo insignificanti i conflitti etnici, che lo stato mondiale risolve con la forza, senza aver piu' bisogno della bomba atomica... In fondo, esiste gia' uno stato mondiale, quello tecnico. La tecnica e' la lingua degli operai, e sara' piu' forte delle differenze razziali". In queste pagine lo scrittore pone l' accento sulla transitorieta' del XXI secolo, che sembra trionfare su divinita' sempre piu' indebolite, destinate pero' a riemergere con nuovi volti, "perche' gli dei ritornano sempre. Il fatto che siano inventati non prova nulla contro la loro credibilita' ". Solo in seguito sara' possibile ristabilire la spiritualita' . Nel XXII secolo parole come Dio, sacro e trascendenza torneranno ad avere un significato, come tutto cio' che varca il muro del tempo. D' altronde "gli dei risiedono nell' eternita' , mentre i titani abitano nel tempo". Tuttavia Junger non e' direttamente pessimista. Sa che il materialismo nasconde in se' un nocciolo di mirabile profondita' , ignoto perfino ai suoi profeti. Certo, e' difficile prevedere se l' uomo riuscira' davvero a mantenere il controllo delle forze della natura messe a sua disposizione dalle nuove scoperte. Per dominare un simile ribollire d' energia sara' necessario un nuovo tipo umano, non il superuomo nietzschiano, ma un diverso tipo d' individuo. Mostrando un grande disegno appeso alla parete dello studio, in cui i re magi, dall' alto di un monte, indicano col dito una cometa, Junger diceva: "Predicono la fine del mondo", "Le somigliano?", "Chissa' !".

Junger Ernst, Scaraffia Giuseppe

6 marzo 1996 - Corriere della Sera

Por otro lado el plano entero es cuando el plano corta justo por lo limites que marca el cuerpo del personaje, es decir pies y cabeza. Este plano queda muy chulo si su caracter es horizontal, por ejemplo un enfermo en una camilla. Cuando el personaje está en vertical el principal problema son los aires laterales, el cual podemos llenar con otros personajes, objetos o intentar mostrar puntos de fuga muy marcados. Tambien existe la posibildad de llenar este espacio con un paisaje o fondo que sea muy descriptivo para que el plano no quede insulso y carante de significado.

Hace unos días recibí mi primera guitarra eléctrica... una Ibanez AF75 TDG. Como ven no estaba listo para dar un gran paso y pasar directamente a una stratocaster, telecaster, lespaul u otra de cuerpo sólido... la idea era hacer una transición con una con caja acústica... además que el sonido que da va bien con el estilo de música que me gusta, además que me permite tocar sin amplificación.

Si hay algo interesante en este tipo de guitarras son los detalles... y si no estas en un verdadero estudio como para controlar la luz ambiente o dejar un fondo de un color definido lo mejor para hacerlo es con la fotografía macro.

Aqui ya estaba usando la 50mm f/1.8 invertida con una iluminación lateral izquierda bastante cerca. Normalmente para obtener una mayor profundidad de campo (ya bastante reducida en macro) cierro bastante el diafragma por lo que acerco bastante la fuente de luz al sujeto... además obtendo una luz más suave. Estas son las 6a, 5a y una parte de la 4a cuerda sobre el puente (para los entendidos las cuerdas son D'Addario XL Nickel Round Wounds... que vienen con la guitarra de fábrica).

Esta es la parte de la base... el tiracuerdas que tiene un pequeña inscripción Ibanez. De estas hice una decena aproximadamente pero en la mayoría veía las macro-imperfecciones del metal además de las marcas de contacto... pero en esta foto ven que no se ve nada? es sólo porque se ve la superficie del softbox del flash. Para eviter reflejos duros usé un filtro polarizante. Abajo se ve el gancho para anclar la correa.

Justamente de lo que hablaba en la foto anterior... una vista frontal del ancla para la correa. Para que se hagan una idea de la magnificación al usar una 50mm f/1.8 invertida... esta foto no fue recortada verticalmente.

Esta fue la primera que hice de la serie. La hice con la Nikon 70-200mm f/2.8G VR y con la iluminación exactamente sobre la caja de la guitarra a una distancia de unos 25 cm aproximadamente.

Una de mis favoritas de la serie. Esta es la perilla de volumen de uno de los pickups. La parte superior es transparente lo que hace que se formen figuras distorsionadas de la perilla que esta justo detrás a la derecha. Ilumimación superior bastante cercana otra vez.

Una sección del puente con la 6a cuerda. La iluminación esta vez estaba justo sobre la lente.

Otra de mis favoritas pero con un encuadre que se podría mejorar aún más teniendo la libertad de cambiar la focal... quizas dando una mayor profundidad a las cuerdas. Iluminación lateral.

[caption id="" align="alignright" width="160" caption="Photoflex Litedome XS"][/caption]

La iluminación estuvo a cargo de un flash Nikon SB-600 fuera del cuerpo de la cámara conectado con un cable TTL Nikon SC-29. Como accesorio para la difusión de la luz usé un softbox Photoflex LiteDome xs. Espero escribir algo específicamente sobre este softbox para darles detalles del efecto de usarlo y algunos ejemplos comparativos... más tarde.

[caption id="attachment_241" align="alignleft" width="164" caption="Ibanez EW20ZWENT"][/caption]

NOTA AL PIE

Si en lugar de esta guitarra hubiera escogido una electroacústica habría seleccionado una de la línea Ibanez de madera exótica (EW)... seguramente la Ibanez EW20ZWENT fabricada con madera de zebra de África (African Zebrawood).

 

 

Hay muchas cosas que puedo dar por entendido... sobre todo en la parte técnica... por lo que los invito a dejar un comentario si tienen alguna duda o algo que agregar a este artículo... será un placer responderles ;)

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1 EL PLANO GENERAL   

Describe y sitúa. Como espectador nos sentimos ajenos a la situación somos unos observadores lejanos. A su vez tenemos la opción de elegir en donde nos queremos fijar. El plano general siempre de información sobre todo localiza el transcurso de la acción, pero también no puedes aportar una gran cantidad de información. Os acordáis de esos libro de encuentra a Wally, que información tan bestial tenía la imagen, si hiciéramos una película con la misma filosofía seguramente cada espectador vería una historia diferente. Bueno ahora a divertirse

¿Que historia os ha gustado más?

Le riprese di Presenze nel silenzio, ad esclusione della prima parte quando ancora volevamo inserire numerose sequenze di flashback che coinvolgevano un secondo personaggio (torneremo sull'argomento...), sono filate via lisce come l'olio. I piani di lavoro sono sempre stati rispettati e, nonostante ci fosse molto materiale da girare, tutto si è svolto senza intoppi e nei tempi previsti.

Terminate le riprese, come sempre, inizia la fase di post-produzione, che ha il suo fulcro nel montaggio delle sequenze. Molti sostengono che il montaggio sia importantissimo nella realizzazione di un film, almeno quanto la regia. E' vero!

Un buon montaggio, o semplicemente quello "giusto" per un determinato film, può trasformare un video medio in un ottimo video o anche rovinare un bel girato... Si tratta davvero di un'arte (se si vuole fare un buon lavoro) e serve infinita pazienza.

Sopratutto bisogna avere il coraggio, una volta terminato il montaggio, di cancellare tutto il lavoro fatto se ci si rende conto che il film "non va" con le sequenze in un certo modo. E rifare tutto. Nel cinema "vero" ci sono esperti di montaggio che sono più contesi dei grandi registi..!

Presenze non era del tutto convincente con il montaggio originale (che abbiamo comunque inserito nel DVD) e c'è voluto davvero molto tempo per realizzarne uno che fosse adatto. Sopratutto perché la nuova versione prevedeva alcune idee che nella sceneggiatura non erano sviluppate.

Il montaggio definitivo ha previsto l'eliminazione di molte scene (che nel nuovo contesto non erano più utilizzabili) e ha fatto diventare la candela il vero fulcro della narrazione. L'indagatore è assorto nei propri pensieri di fianco ad una candela, in attesa della prossima manifestazione delle presenze. In questi momenti, supportato dalla sua voce fuori campo (vedi post precedente...) ricostruisce le sue sensazioni e quello che è successo prima del momento che stiamo vedendo, introducendo flashback di episodi "inquietanti" già accaduti.

In pratica in questo caso il montaggio ha reso la storia, prima lineare, un lungo flashback e il tempo della narrazione è portato a pochi momenti prima della fine della storia. In questo modo il film inizia quasi dalla fine. La narrazione risulta più vivace e coinvolgente, e la tensione che un film del genere dovrebbe trasmettere è più evidente.

Di una cosa siamo ormai certi: la fase di post-produzione occupa di gran lunga più tempo di quella delle riprese vere e proprie. Se girerete un corto, non dite mai una volta terminate le riprese "abbiamo finito". In realtà non siete nemmeno arrivati a metà del lavoro!

O Ibovespa segue abaixo das médias móveis de 21, 60, 100 e 200 dias, indicando cautela com novos posicionamentos.
Contudo, a manutenção do importante suporte situado na casa de 58.600 pontos abriu espaço para um repique corretivo de
curto prazo. Assim, eventuais aplicações devem ser feitas gradualmente para obter preço médio atrativo e compras mais
importantes devem aguardar a superação da média de 200 dias.

Fonte: Spinelli Corretora de Valores

Eu particularmente vou aguardar uma simetria mais otimista para voltar a operar comprado, o próximo rompimento do ultimo topo por volta de 62.200 pode sinalisar um ponto de entrada, porém vale a pena esperar um RH(Ross Hook) ou TTE(Traders Trick Entry)!

“Secret Spot Beach Volley Challenge” 19-20 Luglio 2008 Civitavecchia

Dopo aver accolto la vostra iscrizione vi comunichiamo  gli orari e le notizie sul torneo.

MASCHILE

-          Perfezionamento iscrizioni:  Venerdì 18 Luglio dalle 16.30 alle 19.30 presso i campi di gioco o Sabato 19 dalle ore 8.45 alle 9.15.

-          Riunione Tecnica e sorteggio ore 9.30

-          Inizio Gare ore 10.00

Il torneo si svolgerà nei giorni di sabato e domenica con una formula a doppia eliminazione con tabellone a 16 squadre, gli orari di inizio gare nella giornata di domenica verranno comunicati in loco al termine della prima giornata.

FEMMINILE

-          Perfezionamento iscrizioni:  Venerdì 18 Luglio dalle 16.30 alle 19.30 presso i campi di gioco o Sabato 19 dalle ore 8.45 alle 9.15.

-          Riunione Tecnica e sorteggio ore 9.30.

-          Inizio Gare ore 14.00

Il torneo si svolgerà nei giorni di sabato e domenica con una formula ancora da stabilire. Gli orari di inizio gare nella giornata di domenica verranno comunicati in loco al termine della prima giornata.

fonte:   http://jmdl.com/howard/

Many thanks to Walter Bermuda for translating this page into Portugese.

Técnicas básicas de violão / guitarra.

Aqui vai uma rápida explicação das técnicas mais comuns usadas ao se tocar guitarra e violão : bends, vibrato, hammer ons e pull-offs. Essas técnicas te permite variar o som de uma nota de várias maneiras.

Bends (dobrar a corda)

Dobrar uma nota te permite mudar o tom dela. Para qualquer nota "casada" dada, você pode aumentar o tom suavemente subindo para 3 ou 4 semitons (meio passo). O tipo de cordas e de guitarra afetará quão facilmente você poderá fazer esses dobrões largos, mas na maioria dos violões / guitarras ( acústicos ou elétricos) você estará apto a fazer um semitom duplo facilmente.

Um bend é realizado empurrando a corda em volta do pescoço depois de tocá-la. Vamos dizer que você queira tocar uma nota na 5^a casa da corda E de cima, e então dobrá-la. Case a nota na 5^a casa normalmente, toque a nota com a sua mão direita, então comece a empurrar a corda com seu dedo que está na casa por volta do pescoço até a corda E se mover em direção a corda B. (normalmente seu dedo das casas empurra direto para baixo do pescoço para casar a nota) - Agora, bem como pressionar para baixo, você precisa empurrar por volta do pescoço para dobrar a corda.

Quando você dobrar a nota, e a corda E estiver empurrada em direção á corda B, continue tocando a corda e você ouvirá o tom da nota crescer. Agora continue tocando enquanto você solta o bend, e deixe a corda E voltar calmamente para a sua posição normal. Agora você ouvirá o tom da nota cair.

Uma outra técnica relacionada ao bend é onde você dobra a nota sem tocá-la. Apenas quando a nota estiver dobrada o bastante você toca a nota e solta o bend. Desse modo, você ouvirá o tom da nota cair logo após ter começado.

Isso é basicamente tudo o que há para dobrar e soltar notas. Com alguma prática, você aprenderá quanto precisa dobrar a corda para aumentar o tom da nota em 1, 2 ou 3 semitons. Julgar o tanto que você precisa dobrar a nota para aumentar o tom dela leva tempo, mas realmente faz a diferença entre um bend bom ou ruim, então aqui vai algo para você praticar. Tente os exercícios abaixo:

E ---5---7---5b7---5---7---5b7-------------
B -----------------------------------------
G -----------------------------------------
D -----------------------------------------
A -----------------------------------------
E -----------------------------------------

E ---5---7---7r5---5---7---7r5-------------
B -----------------------------------------
G -----------------------------------------
D -----------------------------------------
A -----------------------------------------
E -----------------------------------------

Vibrato (vibrar a corda)

Vibrato é o efeito onde o tom da nota é variado rapidamente, então ele aumenta e cai em um ciclo contínuo (por exemplo a voz de cantores de ópera). Para notas que estão sustentas você pode obter alguma expressão extra nela a vibrando. No violão, o efeito é alcançado ao se fazer uma série de bends e releases (dobrar e soltar a corda/ nota).

Vamos dizer que você esteja tocando uma nota na 5^a casa da corda E de cima. Toque a nota e a dobre do modo normal (para cima). Agora a solte e deixe a corda voltar para a posição normal, agora dobre-a de novo, depois a solte de novo. Você precisa fazer uma série de DOBRAR-SOLTAR-DOBRAR-SOLTAR suavemente e razoavelmente rápido. O efeito que você deve obter é um tom de variação contínua.

É claro, a profundidade do vibrato (quanto a nota varia do seu valor normal) e a precisão do vibrato (a rapidez de mudança dos tons) podem variar ao dobrá-la cada vez mais, ou tocar o ciclo DOBRAR-SOLTAR mais rápido. Como um guia incompleto:

• Profundidade do vibrato: dobre a nota em uma quantidade pequena (menos de um semitom)
• Precisão: tente fazer alguns ciclos (3-5) de DOBRAR-SOLTAR por segundo.

Hammer-ons

Essa técnica o permite tocar 2 ou mais notas, para cada nota que você acertar com a mão direita. Comece casando a nota na 5^a casa da corda E de cima usando seu dedo indicador da mão esquerda. Toque a nota com a mão direita, então mova seu dedo anular da mão esquerda para a 7^a casa em uma ação "batida". A idéia é mover para baixo o dedo sustenidamente no pescoço para que a nota na 7^a casa seja ouvida. Então, você toca a nota mais uma vez, mas ouça as notas na 5^a e 7^a casa. O som é diferente do produzido pelas 2 notas - O hammer on dá uma rápida transição entre as 2 notas e as juntam.

Você pode tocar de uma só vez mais de 1 hammer on. Tente tocar uma nota na 5^a casa, na corda E de cima, batendo o seu dedo do meio na 6^a casa e depois batendo o seu dedo anelar na 7^a casa. Você estará apto a ouvir todas as 3 notas claramente, mesmo quando somente a 1^a nota foi tocada.

A técnica básica de hammer on é perfeitamente fácil, porém leva algum tempo para desenvolver uma boa coordenação entre a mão direita e a mão esquerda que são usadas para efeitos mais rápidos de hammer ons.

Pull-offs

Esse é quase o oposto de hammer ons. Comece com seu dedo indicador na 5^a casa da corda E de cima, e seu dedo anelar na 7^a casa da mesma corda. Toque a corda para ouvir a nota na 7^a casa, então tire o seu dedo anelar da corda. Mantenha um pouco de pressão para baixo no braço com esse dedo, então quando você soltar a corda ela faz uma performance de um tipo de toque dela mesma, e você ouve a nota na 5^a casa. Como hammer ons, você ouve 2 ou mais notas para cad uma que é tocada.

E ---5h7p5h7p5h7p5h7p5h7p5-----------------
B -----------------------------------------
G -----------------------------------------
D -----------------------------------------
A -----------------------------------------
E -----------------------------------------

Dres. Della Flora E, Wilson TG, Martin IJ, O’Rourke NA, Maddern GJ

Su centro de cómputo a tiempo completo, empleo multifacético. Aun en los centro de cómputo mas sofisticados, donde muchos procesos de administración y procedimiento son automatizados, usted, como administrador del centro de cómputo debe de estar capacitado para responde a cualquier situación al momento que se de cuenta. Muchos eventos se dan a diario desde las menores molestias como servidores lentos hasta corto circuitos. Si usted no tiene una estrategia basada en sólidas técnicas de administración usted no estará apto para cuidar de ello.
Usted necesita una estrategia administrativa que identifique los procesos, defina esos procesos en el software existente, e indique las actualizaciones que deben ser hechos para esos procesos y componentes ellos afectan regularmente para conocer las demandas actuales del centro de cómputo y clientes que se sirven de éste de forma interna o externa.
Un principal componente de la administración de centros de datos eficiente radica en los procesos políticas que gobiernan la administración. En un mundo automatizado ideal, no hay un encargado individual. En vez de eso, los programas automáticos son manejados por un grupo de individuos quienes colectivamente manejan un centro de cómputo.
Sea en este mundo ideal o en el mundo real donde solo algunos procesos son automatizados y un administrador del centro de cómputo es encargado de todo, procesos y políticas deben estar en una empresa amplia y gobernar en los diferentes niveles.
Hay seis componentes principales en una estructura o arquitectura administrativa de centro de cómputo:

• Administración de errores
• Manejo o administración de configuración
• Contaduría
• Administración de funcionamiento
• Administración de seguridad
• Administración de ejecución

A menudo, el componente de la administración de ejecución de una administración de centro de cómputo maneja los otros componentes.
Sin embargo todos estos componentes de administración son esenciales en la efectividad y eficiencia en la administración de su centro de cómputo.
Usted puede acompañar estas actividades de administración usando una variedad de herramientas de manejo. Las herramientas que usted seleccione para ayudarse en el proceso de administración incluye aquellos que crean visibilidad en todas las áreas y para todos los aspectos de su negocio.  Estos incluyen vistas de cada componente enlistadas previamente para cada área de la administración por ejemplo, una aplicación de administración de seguridad debe darle una perspectiva de cada aspecto de su centro de cómputo incluyendo los componentes virtuales y físicos. Que la vista o perspectiva pueda ser de múltiples organizaciones así usted puede ver la actividad de cada persona en cada departamento como este afecte la seguridad del centro de cómputo. Sólo a través de ésta perspectiva omnisciente de seguridad puede usted estar seguro que su centro de cómputo es seguro. Accesos físicos al piso de centro de cómputo, acceso virtual para máquinas y datos almacenados en las máquinas, sistemas de alarmas físicas, sistemas de alarmas virtuales como muros de retención de fuego, solo como una porción de los aspectos de sus aplicaciones de administración de seguridad que usted debería permitir ver.
La administración es también esencial para la ejecución de ambos niveles de regulación y el servicio. Un SLM (Nivel de servicio de administración) vista de sus aplicaciones y otras funciones del centro de cómputo podría proveer una forma de medir el servicio contra las estipulaciones en el SLA.
Éste perspectiva SLM también incluye medidas de ejecución de las SLAS y las regulaciones puestas por agencias gubernamentales, y debe de ser encaminadas de una forma que de la oportunidad de anticipar la situación que se presente. Otro elemento del manejo de centro de cómputo es el reporte. Cualquier herramienta de administración que usted adquiera no solo debe de proveer la habilidad de ejecución periódica, reporte de horarios, sino también de correr reportes para información general y excepciones.
Estos reportes deben de ser habilitados a usted a cualquier hora.

Procesos Automáticos

Como usted aprendió acerca de las herramientas de software y hardware en las siguientes secciones. Usted entenderá que su mejor opción es automatizar la administración lo mas posible. La carga de su trabajo con una función automática es simplemente asegurarse que las funciones ocurran como deben de hacerse y para ocasionalmente actualizar la funcionabilidad así que esta continúe conociendo sus necesidades. La automatización requerirá acción ocasional de su parte pero no una acción constante. La automatización es uno de los muchos conceptos que reduce la cantidad de mano de obra requerida para ejecutar una acción específica. Por ejemplo, si todos los servidores de su centro de cómputo necesitan ser actualizados, en lugar de asignar muchos técnicos para ejecutar la actualización rápidamente, o peor asignar un técnico para hacer todas las actualizaciones sobre tiempo, un programa de automatización puede hacer las actualizaciones por usted, todo el tiempo, requiriendo solo que la actualización sea puesta correctamente. Usted puede aún colocar el servidor provisional y otras actividades de la administración del hardware para ser ejecutadas automáticamente. La automatización trabaja mejor cuando usted tiene múltiples actividades simples que pueden ser ejecutadas repetidamente.
Si usted necesita monitorear una acción específica en una sola máquina la automatización puede funcionar, pero no podría ser la más eficiente usada por la tecnología.

Herramientas de Administración de Hardware

La administración del centro de cómputo puede ser una actividad intimidante si usted ejecuta personalmente cada tarea administrativa, y aún supervisa todas las tareas en el centro de cómputo, usted podría encontrar como clonar su persona por que no habrá suficiente de usted para ir alrededor de todo. Afortunadamente los vendedores ofrecen herramientas para ayudarle a manejar el hardware hasta su centro de cómputo. Son ejemplos de herramientas de manejo de hardware específicos :

• Sistemas HP de intuición de administrador
• AVOCENT DS vista3
• Centro de administración de datos SUN STOREDGE
• SCOM (Sistema Central de Administración de de Operaciones) de Microsoft

Las herramientas pueden ayudarle a manejar su hardware es similar en naturaleza, y muchos casos son combinados con herramientas que usted usa para administrar software. Por ejemplo, aunque los conectores (parches) son generalmente basados en el software, ellos son algunas veces usados para asegurar una pieza del hardware. No es usual para el administrador del centro de cómputo poner parches por que otra tarea toma prioridad. Sin embargo, los centro de cómputo ofrecen cientos de necesidades para miles de parches (conexiones) que aseguran mantenimiento y seguridad. Si usted no tiene tiempo de operar el proceso de parches (mantenimiento) en su organización, encuentre una aplicación que automatice el proceso antes un faltante de parche se vuelva el portal mediante el cual algún malicioso hacker (buscador de información) tome su centro de cómputo.

Herramientas de Administración de Software

La demanda es un factor en muchos de los cambios de administración que se llevan a cabo en los centro de cómputo hoy en día. Las regulaciones de las demandas, como aquellas perfiladas en HIPAA y en el Sarbanes-Okley ACT, define como los datos pueden ser manejados dentro de una organización desde una captura a archivo. La administración de herramientas de software hace conocer aquellas regulaciones de demandas, y guardando con los cambios aquellas regulaciones dictadas con mayor facilidad. Por ejemplo, auditorias es un requerimiento frecuente en muchas regulaciones de demandas. Las herramientas de software automatizadas proveen un método viable para la ejecución de funciones viables para obedecer con esas regulaciones, y esto ayuda a apoyar el trayecto de la demanda de auditoria. Una buena automatización de software van más allá de tareas de automatización a la mano. Esto también le dice donde todo esta situado y como todos los elementos del centro de cómputo son gobernados y trabajan juntos. Administración de software por automatización iguala la visibilidad para todas las aplicaciones que corren a través de su centro de cómputo. Otras razones que la automatización hace sentido cuando administra su centro de cómputo de software incluyendo lo siguiente:

• Mejora la disponibilidad de su personal para otras tareas
• Reduce el costo de su mantenimiento de su infraestructura existente
• Mejora la proporción de máquinas dentro de los centros de datos para el número de administradores esto lleva al manejo de aquellas máquinas.
• Provee accesos remotos, los cuales permiten la consolidación en una fácil seguridad con acceso físico limitado provee un ambiente estructurado que permite a los administradores del sistema completar tareas de una uniforme y ordenada interacción.
• Provee una forma de navegar todos los comandos Input (potencias) y output (salida de información) para propósitos seguros para operaciones de revisiones de calidad y garantía.
• Da a su centro de cómputo mayor respuesta con los cuales se manejen las demandas de negocios, no importa cuan complicado parezca.

Por ejemplo, una pieza de regulación de demanda perfilada en el the sarbanes-okley Act es que su centro de cómputo debe proveer una clave de indicadores de ejecución y encajar todos esos indicadores, de todos los lados de la compañía para identificar las áreas que afectan el valor de la compañía. La parte automática de ese proceso hace esto más fácil guardar la trayectoria de esos indicadores y como ellos afectan su organización. Las herramientas de administración de software son ofrecidas por muchos vendedores. Algunos ejemplos incluyen:

• HP Administración de sistema de intuición; Una solución que provee errores comunes que, configuración, ejecución y aventaja la administración a través de todos los servidores de ventaja HP.
• HP trabajo de almacenamiento; Herramientas que ayudan al manejo de servidores y switches.
• Administrador servidor Intel; un juego de herramientas que ayudan al manejo local y centralizan los sistemas.
• NET LQ SQL administración de servidor; una solución que permite administrar SQL ( Lenguaje de pregun