Érudit è un consorzio editoriale non-profit che coinvolge diverse istituzioni canadesi, tra le quali l'Università di Montreal, l'Università di Laval e l'Università del Québec a Montreal.  Érudit offre un modello innovativo per la promozione e la diffusione gratuita in Rete di pubblicazioni scientifiche di area umanistica e delle scienze sociali e fornisce libero accesso a riviste accademiche, e-books, atti di convegni, tesi e altri documenti.

Il consorzio Érudit, nato nel 1998, ha lanciato nel mese di aprile 2008 la terza versione della piattaforma di servizi editoriali on-line.

Oltre a e-book, tesi e atti di convegni, sono disponibili al momento 67 riviste: gli articoli sono consultabili (e scaricabili) gratuitamente, fatta eccezione per i fascicoli pubblicati negli ultimi due anni.

Ecco un elenco di alcune delle riviste disponibili, raggruppate per settori disciplinari:

• Anthropologie et Sociétés
• Ethnologies
• Études/Inuit/Studies
• Rabaska : revue d'ethnologie de l'Amérique française (Upcoming)

• Cinémas : revue d'études cinématographiques / Cinémas: Journal of Film Studies
• Circuit : musiques contemporaines
• Protée

• Cahiers québécois de démographie

• L'Actualité économique

• Éducation et francophonie
• Revue des sciences de l'éducation

• Cahiers de géographie du Québec
• Environnement Urbain  / Urban Environment (Upcoming)
• Géographie physique et Quaternaire

• Historical Papers / Communications historiques
• Journal of the Canadian Historical Association / Revue de la Société historique du Canada
• Report of the Annual Meeting / Rapports annuels de la Société historique du Canada
• Revue d'histoire de l'Amérique française
• Scientia Canadensis: Canadian Journal of the History of Science, Technology and Medecine / Scientia Canadensis : revue canadienne d'histoire des sciences, des techniques et de la médecine (Upcoming)

• Laval théologique et philosophique
• Philosophiques

• Études internationales
• Eurostudia
• Lien social et Politiques
• Politique et Sociétés

• Drogues, santé et société
• Frontières
• Nouvelles pratiques sociales
• Reflets : revue ontaroise d'intervention sociale et communautaire
• Santé mentale au Québec
• Service social

• Acta Criminologica
• Criminologie
• Diversité urbaine
• Enfances, Familles, Générations
• Les Cahiers du Gres
• Lien social et Politiques
• Loisir et Société / Society and Leisure
• Recherches sociographiques
• Sociologie et sociétés

• Laval théologique et philosophique
• Théologiques

• Recherches féministes

URL: <http://www.erudit.org/>

Il Dizionario Rosi on-line è la versione digitale del Dizionario del Risorgimento. Dalle origini a Roma capitale. Fatti e persone, fonte storica e prezioso strumento di ricerca per gli studiosi della storia nazionale contemporanea.

L'opera, pubblicata dall'editore milanese Francesco Vallardi dal 1931 al 1937, fu ideata da Michele Rosi, professore di Storia del Risorgimento all'Università La Sapienza di Roma. Rosi diresse e coordinò il complesso lavoro di ricerca dei numerosi collaboratori impegnati nella realizzazione dell'impresa editoriale fino alla sua morte avvenuta nel 1934.

Il Dizionario è un'opera imponente composta da ben 3730 pagine complessive, stampate fitte fitte in due colonne in corpo 8 spesso corredate da illustrazioni. È suddiviso in quattro volumi, tre dei quali sono dedicati ai personaggi e uno agli avvenimenti.
Accanto agli eroi conosciuti e celebrati di cui rimane memoria nei testi, nei monumenti, nelle lapidi e spesso anche nella toponomastica delle città e dei paesi d'Italia, trovano spazio nel Dizionario le storie di uomini e donne che parteciparono alla lotta per l'Unità d'Italia, sacrificando spesso la loro libertà con lunghe reclusioni in carcere o in esilio o addirittura con la vita.  Dalla lettura dell'opera di Rosi emerge una storia del Risorgimento ben più ampia di quella tradizionale, che offre un quadro ampio e dettagliato di personaggi, storie individuali,  fatti ed episodi rimasti a lungo sconosciuti.

Oggi una fonte così importante per la ricerca storica viene messa on line, a disposizione di tutti gli studiosi e degli appassionati del risorgimento nazionale.

L'utente ha la possibilità di trovare il personaggio o il fatto di suo interesse attraverso diversi criteri di ricerca: per parole chiave, per nome del curatore della nota all’interno dell'opera, per nome o luogo di nascita del personaggio, etc.

URL: <http://www.dizionariorosi.it>

URL: <http://banchedati.camera.it/dossier/guida.asp>

La Österreichische Nationalbibliothek (ÖNB) ha avviato nel 2005 un progetto di digitalizzazione che consente l'accesso alle fonti primarie per lo studio della rivoluzione che scosse l'Impero Absburgico nel 1848.

L'Archivio contiene le seguenti tipologie di materiale:

• Volantini (fogli stampati su una faccia o su due)
• Opuscoli (Brossure di più pagine)
• Manifesti, affissioni murali di grande formato (per la maggior parte avvisi amministrativi o militari)
• Litografie di manoscritti (p. e. disposizioni militari)
• Giornali (numeri singoli)
• Opere grafiche

Al momento non è possibile effettuare ricerche dirette di singoli documenti per Autore e Titolo. La ricerca va effettuata selezionando una data sul calendario oppure una delle aree geografiche (Vienna, Terre della Corona, Ungheria, Lombardo-Veneto, Germania): i documenti così recuperati posso essere visualizzati in formato immagine e "sfogliati" pagina per pagina.  La ricerca cronologica offre il link diretto alla riproduzione digitale dei giornali pubblicati in un determinato giorno.

URL: <http://www.onb.ac.at/onbarchiv/flu/1848/index.htm>

L'archivio e stato parzialmente informatizzato utilizzando ARCHOS, un sistema integrato di catalogazione, archiviazione e ricerca, che opera sulle differenti tipologie di documenti appartenenti ai fondi e alle collezioni dell'archivio e permette di gestire e rendere fruibile in Rete materiale fotografico, riproduzioni in formato immagine di oggetti e cimeli, documenti sonori e video.

L’articolato motore di ricerca avanzata permette d’accedere a schede biografiche di persone o enti e a metarchivi ed è in grado di gestire le acquisizioni dei fondi nel corso del tempo, ordinandoli gerarchicamente.

L'Archivio cartaceo e dei microfilm si articola in due parti: i fondi originari e quelli di nuova accessione.

I fondi originari sono strutturati in due sezioni: la prima comprende materiale politico e militare, quasi esclusivamente del periodo anteriore allo scioglimento delle unità partigiane, la seconda i documenti dei Cln piemontesi concernenti l’attività successiva alla liberazione. Queste sezioni in ragione della loro struttura, non possono più essere accresciute, né riordinate secondo la provenienza delle carte.

I fondi di nuova accessione sono raggruppati secondo l’oggetto prevalente dei documenti in cinque sezioni: la sezione A comprende documenti vari di organizzazioni politiche o amministrative (missioni alleate, clero, Cln, partiti politici ecc.); la sezione B raccoglie le carte propriamente partigiane (formazioni e comandi regionali); la sezione C le carte della Rsi e quelle posteriori alla smobilitazione; la sezione D i documenti raccolti in ricerche specifiche. Ad esse si è aggiunta la sezione E, in cui è stato collocato l'archivio dell'Istituto storico della resistenza in Piemonte dalla sua fondazione nel 1947 al 1965.

Pur con lacune dovute alle vicende travagliate degli anni Cinquanta, si tratta di una documentazione rilevante soprattutto per il periodo della costituzione dell'Istituto - il primo ad essere fondato in Italia - e per l'azione svolta dai protagonisti della resistenza piemontese, in collaborazione con gli Archivi di Stato, per la salvaguardia del patrimonio archivistico resistenziale. Vi è anche presente documentazione riguardante la creazione dell'Istituto nazionale per la storia del movimento di liberazione in Italia, di cui l'Istituto fu promotore nel 1949, con l'Istituto ligure.

Tra i fondi di nuova accessione sono compresi quelli che raccolgono fonti alleate e fonti tedesche.

Sono inoltre consultabili i seguenti Archivi, con la possibilità di visualizzare alcuni documenti in riproduzione digitale:

• Archivio fotografico
• Archivio manifesti e volantini
• Archivio sonoro
• Archivio video (in corso di inventariazione)
  
• Archivio cimeli e oggettistica

URL: <http://www.istoreto.it/archivio.htm>

Il sito Itinerari medievali fa capo alla cattedra di Storia medievale del Dipartimento di Storia dell'Università degli Studi di Parma (prof. Roberto Greci) ed è curato da Simone Bordini.

Il sito si propone come "palestra e laboratorio" e offre diversi livelli di approfondimento: è un prezioso archivio di risorse per la ricerca e, al tempo stesso, strumento di attenta divulgazione e sussidio didattico per studenti (medi e universitari) e per insegnanti (in formazione e in servizio). Si articola nelle seguenti sezioni:

Collana: mette a disposizione in versione integrale i volumi monografici e miscellanei che costituiscono la serie editoriale “Itinerari Medievali”, diretta da Roberto Greci per le edizioni CLUEB di Bologna.

Emilia Medievale: è la parte del sito più propriamente orientata alla ricerca e offre allo studioso fonti, studi e strumenti utili per la conoscenza dell’Emilia nel Medioevo.

Didattica: l’obiettivo è puntato sull'insegnamento e sulla divulgazione scientifica, allo scopo di instaurare un proficuo legame con gli studenti universitari e tra università e scuola secondaria.

Appuntamenti: segnala congressi, mostre, presentazione di libri, stage, attività del curriculum medievistico del Dottorato di ricerca in Storia dell’Università degli Studi di Parma e della Scuola di Specializzazione per l’Insegnamento Secondario dell’Emilia Romagna (SSIS – Sezione di Parma).

Links: è un repertorio ragionato di indirizzi web connessi ai principali nuclei tematici del sito: Storia medievale, Didattica del Medioevo e Emilia medievale.

URL: <http://www.itinerarimedievali.unipr.it/>

Gli scritti sono raggruppati per anno di pubblicazione. Per ciascun documento sono riportate, oltre alle indicazioni bibliografiche, alcune brevi note relative al contenuto.

La bibliografia propone in versione online il contenuto del volume a stampa:

Filippo Turati. Bibliografia degli scritti (1881-1926) a cura di Paola Furlan
Piero Lacaita Editore, 2001

URL: <http://www.pertini.it/turati/bancadati/bd_turati.html>

La Rivoluzione Liberale è la seconda rivista fondata da Piero Gobetti (la prima, "Energie Nove", ha vita breve, dal 1° novembre 1918 al febbraio 1920, e la terza, "Il Baretti", che appare il 23 dicembre 1924, durerà oltre la sua morte, fino al 1928).
Il primo numero esce il 12 febbraio 1922 e reca come sottotitolo: Rivista storica settimanale di politica; poi, dal 10 dicembre 1924, quello più breve di Settimanale.
Il fine della pubblicazione, come appare scritto nell'Appello ai lettori, era quello di formare una classe politica dotata di "chiara coscienza delle sue tradizioni storiche e delle esigenze sociali nascenti dalla partecipazione del popolo alla vita dello Stato". Ad essa collaborarono nomi illustri quali Giovanni Ansaldo, Luigi Einaudi, Augusto Monti, Giuseppe Prezzolini, Gaetano Salvemini, Natalino Sapegno e molti altri.
Le quattro annate si compongono complessivamente di 165 numeri, di cui alcuni doppi.
Dati i suoi intendimenti ed i suoi fini, la Rivoluzione Liberale subì ritardi, sequestri, intimidazioni, che aumentarono nel corso del 1925.
Sul numero del 1° novembre di quell'anno venne pubblicata la diffida del prefetto di Torino. Da allora uscirà ancora un numero, quello dell'8 novembre, poi le pubblicazioni saranno sospese.
Sulla prefazione di Norberto Bobbio, pubblicata nella ristampa anastatica della rivista per cura dell'editore Guanda nel 1967, leggiamo: "Dai ripetuti sequestri del giornale alle persecuzioni di molti tra gli abbonati, dalle perquisizioni alle confische, la collezione della rivista è diventata rara (…) essa è diventata uno strumento indispensabile per conoscere la storia degli anni in cui nella lotta contro il fascismo vengono posti da piccoli gruppi di avversari indomabili (…) i grandi problemi della nostra società nazionale".

Il sito internet del Centro Studi Gobetti, creato in occasione del centenario della nascita di Piero Gobetti, dà accesso alla consultazione on line di tutti gli articoli pubblicati sulla rivista, fornendo anche un utilissimo apparato di Indici (Indice degli autori, Indice dei titoli, Indice dei soggetti, Indice dei  nomi citati, Indice dei nomi geografici, Indice dei partiti e dei movimenti politici). 

URL: <http://www.erasmo.it/liberale/>

- 3 settimane e 2 giorni

Pubblichiamo una intervista gentilmente realizzata per noi da Rosa Maria Puglisi de Lo Specchio Incerto. Ringraziamo Rosa Maria per il contributo e vi invitiamo a visitare il suo blog per approfondire il tema.

Stefano Mannucci è laureato in Scienze Politiche e già da qualche anno si occupa di Storia Contemporanea collaborando con alcuni siti specializzati e scrivendo saggi; uno di questi nel 2007 è diventato un libro molto interessante – dal titolo Luce sulla guerra. La fotografia di guerra tra propaganda e realtà. Italia 1940-45 – che ci illumina sull'uso della fotografia durante il fascismo, facendoci anche riflettere più in generale sulla funzione propagandistica che un immagine fotografica spesso assume. Da tale libro traiamo spunto per porre al suo autore alcune domande.

IiBN: «Come è nata in te l’idea di scrivere questo libro?»

SM: «Ho sempre avuto la passione per la fotografia, ma ancor di più mi ha sempre interessato conoscere o cercare di indagare il motivo per cui determinate fotografie vengano scattate. Sono sempre stato interessato e incuriosito a capire perché le persone scelgano determinate modalità di rappresentazione o specifiche pose. Cercare di andare oltre alla modalità di composizione dell'immagine per provare a trovare il motivo che ha portato la persona o lo Stato a divulgare quella data immagine di sé.»

«Quando stavo per laurearmi e dovevo pensare ad una idea per la tesi, mi è tornato in mente che durante un esame per Storia Contemporanea avevo letto un libro di Mosse, Le Guerre Mondiali. Ero rimasto affascinato dalle modalità di ricerca che l'autore aveva utilizzato per analizzare il periodo storico. Mi piaceva come affrontava l'argomento ed il suo stile di analisi e scrittura. È stato un libro che mi ha profondamente influenzato nello studio, e da lì mi è venuta l'idea di provare ad effettuare una simile analisi, relativa però alla storia d'Italia.»

IiBN: «Cosa ti ha spinto a ricostruire le vicende della propaganda fascista attraverso la storia dell’Istituto LUCE?»

SM: «La propaganda fascista è stata studiata in molti campi e da diverse angolazioni. Indagare l'apporto della fotografia a simile propaganda era una curiosità che mi aveva sempre stimolato. Volevo indagare come l'Istituto LUCE avesse rappresentato gli anni del regime, ma soprattutto quali erano i rapporti tra l'istituto ed il regime fascista.»

«La possibilità di poter visionare il materiale raccolto nell'istituto mi sembrava una occasione irripetibile. I documentari del LUCE, inoltre, mi avevano accompagnato spesso nell'infanzia. Mi ricordo che quando ero bambino passavano questi spezzoni nella televisione, ed ero incuriosito dal simbolo dell'aquila in alto sullo schermo. Era un qualcosa che poi mi è rimasto, un interesse che ho sempre avuto.»

«La tesi mi permetteva di vedere vent'anni di storia italiana attraverso le fotografie. La fotografia del LUCE mi permetteva di vedere come gli avvenimenti e gli italiani erano stati rappresentanti, mi permetteva di calarmi negli occhi di chi aveva inquadrato la scena e interpretato il momento, ma anche di indossare i panni dell'osservatore che si trovava magari la stessa immagine su un giornale o su una cartolina.»

«La fotografia mi permetteva di cercare di scoprire non solo l'intenzionalità che aveva prodotto ed influenzato lo scatto, ma - allo stesso tempo - anche la percezione che l'immagine aveva stimolato nell'osservatore.»

«Ho sempre poi cercato di analizzare le immagini sia alla luce della conoscenza reale degli avvenimenti in cui simili immagini erano prodotte (per vedere se rispecchiavano o meno la realtà che tendevano a rappresentare), sia di analizzarle tenendo a mente quelle che erano le informazioni divulgate all'epoca.»

«Non volevo usare la fotografia a conferma delle mie tesi o delle mie idee, semmai volevo cercare di scrivere una storia partendo da quello che la fotografia narrava per poi magari confrontarla con la realtà dell'epoca. Spero di essere riuscito al meglio in questo intento.»

IiBN: «Per questo motivo hai scelto di dare al libro un taglio prettamente storiografico, e non ti sei addentrato maggiormente nei meccanismi della comunicazione visiva, nonostante il tuo vivo interesse per la fotografia?»

SM: «Si. Volevo effettuare uno studio sui rapporti tra la storia e la fotografia, effettuando un'analisi sulla fotografia, ma non tanto sulla sua composizione stilistica quanto sul suo ruolo di “agente di storia”. Andare a vedere se esisteva un ruolo della fotografia nella propaganda fascista ed eventualmente come questo ruolo fosse organizzato.»

«Volevo considerare la fotografia del LUCE non come una fonte soltanto per una “storia della fotografia”, ma semmai utilizzarla come fonte per analizzare il suo essere strumento di propaganda nella fabbrica del consenso. Proprio per meglio analizzare questo eventuale ruolo, ho consultato all'archivio centrale di Stato le disposizioni del Minculpop, per accertare come esse agissero o meno sulla fotografia.»

IiBN: «Ho notato una certa esiguità di materiale illustrativo nel tuo libro. Se è stata una tua scelta, da cosa è dipesa? Forse da una scarsa accessibilità ai documenti del LUCE?»

SM: «Non ho mai avuto problemi alla consultazione dei documenti fotografici dell'Istituto LUCE. Ho sempre trovato persone che con cortesia e professionalità mi hanno aiutato nelle ricerche e nella consultazione dei documenti e che non smetterei di ringraziare. Il problema si è posto, invece, per l'acquisto delle immagini e per l'eventuale costo.»

«La pubblicazione o meno delle fotografie, dipende dal budget che la casa editrice intende investire nell'apparato iconografico del libro. Nel mio caso, la casa editrice intendeva effettuare una tiratura di prova, metà da riservare per le recensioni e metà in vendita, pertanto dovevamo trovare materiale fotografico che potesse essere pubblicato gratuitamente sul libro senza dover pagare i relativi diritti.»

IiBN: «Quali sono dunque le tue fonti iconografiche? E come mai hai deciso di accorpare tutte le immagini in un'appendice fuori dal testo?»

SM: «L'idea della creazione di una apposita appendice fotografica era un piccolo omaggio ai libri importanti che mi avevano seguito nel corso della stesura e degli studi, libri che presentavano sempre le immagini in appendici staccate dal testo, poste solitamente al centro del libro o alla fine dei capitoli. Libri come Fotografia e Società di Freund, o il libro di Argentieri: L’occhio del Regime.»

«In quest'appendice intendevo usare le immagini significative appunto per indicare, ove possibile, gli indizi che facevano risaltare l'aspetto sociale in contrasto con l'icona della propaganda.»

«Scartato il materiale dell'Istituto LUCE, per il motivo dei costi di pubblicazione, ho provato a visionare il materiale che avevo io a casa e quello di cui l'editore disponeva. Ho iniziato anche a contattare archivi ed associazioni per sapere se ci concedevano l'utilizzo gratuito delle immagini per la pubblicazione delle fotografie. L'archivio storico del comune di Torino o la Fondazione Isec sono stati cortesi e mi hanno concesso l'autorizzazione.»

«Non sempre la ricerca era facile. Avevo trovato ad esempio una fotografia che testimoniava l'impiccagione di alcuni civili da parte delle truppe tedesche in una città italiana. L'istituto della Resistenza possessore dell'immagine mi autorizzava alla pubblicazione, ma mi consigliava anche di chiedere ai familiari il diritto della pubblicazione per rispettare la legge sulla tutela della privacy.»

«Purtroppo i tempi per la pubblicazione erano stretti e così si è rinunciato alla pubblicazione della fotografia. In ogni caso ho cercato di sviluppare il discorso visivo che mi ero proposto di attuare.»

IiBN: «In questo tuo discorso quanto le fotografie che avevi scelto hanno avuto il ruolo di semplici illustrazioni e quanto, invece, possono averti guidato attraverso le loro suggestioni?»

SM: «Dipende dalle fotografie. In alcuni casi sono state scelte appunto soltanto come esempio per le argomentazioni trattate, in altri casi mi hanno proprio guidato nella ricerca e nelle riflessioni critiche.»

«Le immagini sulle violenze nei Balcani, ad esempio, mi hanno spinto ad approfondire quel settore di studi che spesso avevo tralasciato di considerare svelandomi gli eventi perpetrati ma anche la catena di ordini che aveva portato a ciò. Mi sembrava doveroso pubblicarla anche perché erano immagini interessanti che appunto testimoniavano una realtà diversa da quella costruita dalla propaganda.»

IiBN: «Il discorso della propaganda politica veicolata dalle immagini fotografiche è tuttora – forse più che mai – di grande attualità. Hai mai pensato di dedicare un tuo prossimo lavoro all’indagine di un periodo storico più prossimo al nostro, se non addirittura al presente?»

SM: «Questo libro è soltanto la parte di un progetto che mi ero preposto di completare poi nel tempo. Nelle intenzioni avevo deciso di effettuare una serie di studi sulla fotografia durante il ventennio fascista, considerando come periodi di analisi la seconda guerra mondiale, la guerra di Etiopia, la costruzione del consenso. Non ho un ordine di importanza nei lavori, scrivo solitamente la notte, e di conseguenza quando la sera mi metto davanti al computer, decido al momento su cosa lavorare e su cosa no.»

«Inoltre l’editore di Luce sulla Guerra ha deciso di non procedere ad ulteriori ristampe e di mettere fuori catalogo il libro e così attualmente sono alla ricerca di un nuovo editore. Nel frattempo sto provando a pubblicare in proprio una versione economica del libro con il servizio Ilmiolibro e probabilmente non metterò all’interno le fotografie, soltanto per il fatto che non ho avuto il tempo di ricontattare nuovamente gli archivi per le necessarie autorizzazioni. In questo momento sto lavorando anche ad un lavoro sulla Resistenza, che dovrebbe appunto concludere quella serie.»

«Dopodiché tornerò a rivolgermi a periodi più recenti della storia, con analisi sulla fotografia negli anni sessanta e settanta, ma soprattutto a quella della guerra in Iraq, cercando di analizzare la propaganda iconografica che si è avuta durante il conflitto; non soltanto l'efficienza della coreografica visiva adottata dalla propaganda statunitense, ma ancor di più vorrei andare ad analizzare, in maniera anche triste, il perché le immagini violente prodotte durante il conflitto non siano riuscite mai a far interrompere una simile guerra.»

«Se l'opinione pubblica mondiale accetta con rassegnazione le immagini di Abu Ghraib, ciò deve portare ad analizzare i nuovi rapporti che esistono fra le persone e le fotografie delle atrocità. Un discorso che aveva iniziato Sontag e che mi interesserebbe affrontare in futuro.»

IiBN: «In Davanti al dolore degli altri, Susan Sontag ci ha avvertito che “oltre che ad avvalorare, le immagini fotografiche di un’atrocità servono a illustrare… La valenza illustrativa delle fotografie lascia intatti pregiudizi, opinioni, fantasie e disinformazione”.»

SM: «Sontag ha sicuramente colto l’essenza del rapporto tra la fotografia e le atrocità delle guerre che essa rappresenta. Le immagini di violenza e di morte sono state usate nel corso dei secoli per demonizzare l’avversario, per giustificare e legittimare le proprie azioni di guerra, per ostentare la propria potenza repressiva e di ordine. Spesso simili fotografie sono state divulgate al pubblico a sostegno delle proprie tesi, altre volte sono state censurate. Spesso si sono ostentate le violenze altrui e negate quelle perpetrate dai propri eserciti.»

«Ultimamente ho analizzato in un saggio il diverso uso delle fotografie di morte effettuato durante il conflitto in Etiopia: mi sono trovato davanti così, da una parte, le immagini cruente inviate alla Società delle Nazioni da parte del regime fascista per giustificare la guerra, dall'altra, anche tutte le immagini censurate dal regime, che testimoniavano le esecuzioni sommarie contro i civili e i bombardamenti con i gas sui villaggi etiopi.»

«Rimane sempre fondamentale analizzare le fotografie testimonianti la violenza nel contesto in cui sono state create. Un’immagine di morte o di violenza può assumere significati diversi a seconda del contesto sociale e culturale in cui essa è stata prodotta e diffusa. Nel momento in cui una fotografia da testimonianza storica diviene strumento di una propaganda diviene importante anche analizzare le didascalie con cui la fotografia viene diffusa all’interno della società.»

IiBN: «Per citare Sontag: “una didascalia perfettamente esatta è solo una possibile interpretazione, necessariamente limitativa, della fotografia alla quale è unita”. Ennesima constatazione, questa, del divario esistente fra realtà e immagine fotografica.»

«Il poter assegnare ad un'immagine una simile etichetta – recepita automaticamente come descrizione di una realtà inconfutabile – determina poi anche la possibilità di influenzare le opinioni di ognuno al punto che – è ancora una volta Sontag a metterci in guardia! – “la familiarità di certe fotografie plasma la nostra conoscenza del presente e del passato più recente”, e che un'ampia diffusione di esse crea addirittura una memoria collettiva, che “eclissa altre forme di comprensione e di ricordo”.»

SM: «La fotografia, oltre ad un uso politico sul presente, è stata usata dagli stati come strumento di edificazione della memoria collettiva. Ma la memoria fotografica è spesso selettiva. Lo stesso Istituto LUCE doveva produrre e conservare quelle immagini che erano considerate dal regime degne di appartenere alla storia fascista della nazione. Così facevano anche altri Stati. La fotografia doveva conservare determinati eventi e non testimoniarne altri. In questa maniera, la fotografia ovviamente influenzava la memoria di una Nazione, plasmava il ricordo di un evento.»

«Emblematica in Italia è l’immagine di Pio XII. La fotografia che ritraeva il papa con le braccia aperte è stata per anni diffusa come una scatto a testimoniare l’affetto del pontefice agli abitanti del quartiere San Lorenzo di Roma. Ma da alcuni elementi presenti nella fotografia (come gli abiti non impolverati dei presenti, l’assenza di qualsiasi maceria, ma soprattutto i visi di alcune persone che compaiono nella intera serie fotografica) risulta come la fotografia sia stata in realtà scattata davanti alla basilica di San Giovanni.»

«L’immagine però per anni è stata diffusa con una didascalia errata ed è stata assunta nella memoria nazionale come un simbolo di quei giorni. In questo modo le fotografie vengono usate per veicolare realtà ed idee all’interno della società, ma non sempre hanno un effettivo successo sull’opinione pubblica. Affinché una fotografia possa fermare una guerra deve esistere già all’interno della società un sentimento o un movimento culturale che accolga una simile immagine e la inserisca in un discorso politico.»

«Raramente le immagini riescono a far cambiare il corso di un conflitto. Le fotografie sulle torture di Abu Ghraib o le testimonianze sui civili colpiti dal fosforo bianco non hanno minimamente interrotto l’occupazione in Iraq.»

IiBN: «Quanto al giorno d'oggi l'apparente facilità di diffusione delle immagini, frutto delle nuove tecnologie, può servire da antidoto ai “pregiudizi, opinioni, fantasie e disinformazione”; o quanto piuttosto finisce con l'alimentarli?»

SM: «Ormai la diffusione costante e presente di immagini di morte può indurre nell’opinione pubblica addirittura una sorta di assuefazione, dovuta ad una banalizzazione della violenza e dell’atrocità, e una percezione di ineluttabilità delle violenze: le guerre esistono, la violenza è sempre esistita. Le fotografie di atrocità non sono più testimonianze che indignano le coscienze ma diventano semplici immagini che, accolte per un attimo dalle persone, poi scivolano via sostituite da altre immagini ancora.»

«L’ampia diffusione, inoltre, decontestualizza le fotografie, impedendo all’osservatore di ragionare sul contesto in cui simili violenze sono state prodotte e di andare così a individuare le problematiche sociali che hanno determinato tali conflitti.»

«Si corre così il rischio che tutte le violenze diventino uguali, soltanto immagini appartenenti ad un genere fotografico, che la capacità critica dell’osservatore si perda nella rassegnazione di accettare le guerre come inevitabili presenze nell’esistenza umana.»

«La circolazione di immagini si ampia, il senso di denuncia e critica si assottiglia. La presenza delle fotografie è continua, ormai ognuno può scegliere la propria icona per denunciare la guerra o giustificarla, oppure semplicemente può decidere di rimanere indifferente.»

La collezione comprende una ventina tra monografie, opuscoli, estratti da volume o rivista di argomento storico-politico, in prima edizione o edizioni rare assolutamente introvabili, che vengono proposti in formato PDF.

Elenco dei testi al momento disponibili:

Come si diventa socialisti
L’atto di fiducia alle ragioni del socialismo di Edmondo De Amicis.

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Pace e disarmo contro il fascismo
Prevenzione della guerra e disarmo morale. La lotta al fascismo come lotta alla guerra nell'ultimo grande discorso pubblico di Filippo Turati.

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Diritto al lavoro, diritto del lavoro, associazione
Alle origini del movimento economico e politico degli operai in Francia intorno al 1848. A cura di Maria Grazia Meriggi.

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Carlo Pisacane
La complessità culturale e politica di una delle figure fondamentali del Risorgimento italiano nella lettura proposta da Franco Venturi.

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Per Gramsci
I testi che hanno inaugurato la pubblicazione del carteggio gramsciano degli anni 1923-1924.

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Le cri du peuple français contre ses oppresseurs
L’ultimo testo diffuso da Babeuf prima del suo arresto.

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Il Manifesto del Partito Comunista 1847
La prima traduzione italiana del Manifesto. Un’edizione rara di un grande classico.

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Essai sur la société des gens de lettres et des grands
Il Saggio sui rapporti tra intellettuali e potenti fu scritto nel vivo della discussione tra lo schieramento progressivo dei philosophes e l’ancien régime e rappresentò la prima enunciazione della teoria degli intellettuali come élite dirigente del movimento di riforma della società.

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Discorso alle donne per la democrazia
Il raro testo con trascrizione stenografica del discorso a cura de la “Officina de informaciones y radiodifusión de la Presidencia de la Républica”, oggi Ministerio Secretaría General de Gobierno. Un esemplare è conservato tra le carte del Fondo Fernando Murillo Viaña (b. 9, doc n. 12) di proprietà della Fondazione Giangiacomo Feltrinelli.

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La predica di Natale
La predica di Natale è il testo più noto di Camillo Prampolini e uno degli opuscoli più diffusi di pedagogia politica socialista di fine Ottocento.

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Le probléme du fascisme
Questo discorso pronunciato il 7 agosto 1928 da Turati al III Congresso dell’Internazionale operaia e socialista tenutosi a Bruxelles, è uno dei testi più significativi del fuoriuscitismo italiano sulla questione del fascismo.

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Il monopolio dell'uomo
Il monopolio dell’uomo è il testo della conferenza che Anna Kuliscioff tiene al Circolo filologico milanese nell’aprile 1890.

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No alla guerra!
I movimenti politici e culturali della sinistra europea si sono misurati più volte con il tema della guerra e della pace nel corso del XX secolo. Una raccolta di alcuni scritti significativi che hanno rappresentato un cammino culturale e politico aperto e mai fideistico. Con interventi di Jaurès, Mussolini, Liebknecht, Souvarine, Rosselli, Bauer.

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Interviste sul fascismo
Un manoscritto inedito a lungo dato per disperso e ritrovato. Le interviste degli antifascisti in esilio sulla nascita del fascismo, la crisi della società italiana e la Marcia su Roma. A cura di David Bidussa

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Enquête ouvrière
Questo testo, scritto nei primi mesi del 1880 nasce con l'intento da parte dei dirigenti del socialismo francese di quegli anni di indagare la classe operaia non tanto nelle sue convinzioni ideologiche, quanto nelle sue condizioni pratiche, ovvero nella sua quotidianità. L'indagine costituiva più che un termometro conoscitivo sulla vita reale una procedura che permetteva anche ai proponenti di riappropriarsi di una realtà sociale e culturale a distanza di un lungo e "freddo" decennio inaugurato con la sconfitta della Comune di Parigi (maggio 1871) e da tutto il socialismo europeo vissuto come un momento di chiusura di una intera fase politica.

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Loi de séparation des Églises et de l’État
La legge del 9 dicembre 1905 è uno dei testi che hanno formato lo spirito pubblico della Francia contemporanea

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Tutti i numeri del periodico comunista inglese The New Reasoner (1957-1959) sono liberamente disponibili in Rete, a partire da questo indirizzo:

URL: <http://www.amielandmelburn.org.uk/collections/nr/index_frame.htm>

Durante la Prima Guerra Mondiale illustrazione e fotografia rivestono particolare importanza: esse infatti avevano un potere di suggestione e di presa su un pubblico, in larga misura illetterato, che la parola scritta o parlata non aveva.
Si tratta di un patrimonio ricchissimo al quale i nuovi indirizzi della ricerca storica si rivolgono con sempre maggiore interesse perché offre uno spaccato dei cambiamenti della società, della cultura e della mentalità dell’epoca che altri documenti colgono con minore immediatezza
Il Progetto prevede la creazione di un grande archivio di immagini, poco conosciute ma di assoluta rilevanza qualitativa, se non di vero e proprio valore artistico, e, nel suo insieme, di straordinario interesse storico e documentario, che consentirà la conoscenza e la valorizzazione di collezioni documentarie possedute da istituti diversi.

Il sito è il frutto della collaborazione di più enti che hanno messo in rete le loro collezioni:

Fondo guerra BSMC (Biblioteca di Storia Moderna e Contemporanea)
Fondo guerra MCRR (Museo Centrale del Risorgimento)
Fondo BNCR (Biblioteca nazionale centrale di Roma)
Fondo guerra BUA (Biblioteca Universitaria Alessandrina)

E' possibile effettuare una ricerca libera in questa grande mole di documentazione fotografica oppure scorrere i ricchi elenchi di periodici digitalizzati, di giornali di trincea e di fotografie raggruppate in "album". Nelle Liste infine tutto il materiale fotografico viene classificato per luogo, per "persone" , per soggetti e per data.

It’s amazing how designers have to treat one and the same theme in so many variations. Some of the schemes are repeating themselves, but as a general - there’s a big variety that might be useful for every logo and corporate designer. As we can see - there are certain trends last years - like the usage of curves, reminding of the USA flag. They start using this curves better and better. Angles and length are different, much more attractive last years. Also almost the complete lack of photos - in compare of the campaigns during the 60’s. Pay extra attention to the different variations of blue. Some are more warm, some - more cold and strict. The usage of an extra color except the red and the blue is very rare and it’s primary yellow, green, black and orange. Once in 1972, Muskie uses as a background color dark purple. In some of the cases bellow “brown” appears, referring to the colored americans, I believe. The “Obama” designs are definite one level higher. In 1988 there are 10 banners / logos that bet on the white color. In 2008 they are barely 3. [...]
Most popular symbols are: flag, star, eagle and the number of the year of the elections. Though there are brave usages of cowboy hat, street sign and heart-shaped key. And , yes, let’s don’t forget the signature of Mr. Hatch in year 2000. [...]

Nel sezione degli Historical Archives dell'Hudson Library and Historical Society puoi invece trovare una ricca rassegna di political pins, political posters, political phamphlets e di political bumper stickers.

E nel caso ti assalgano dubbi sui presidenti degli Usa dal 1700 ad oggi, visita questo sito: POTUS-Presidents of United States.
Presidential Timeline si propone di fornire un acesso unico alle risorse digitalizzate delle collezioni delle 12 Presidential libraries (documenti, audio, fotografie..).

http://ricordidiguerra.wordpress.com/

Nel 1968, durante l’estate dell’invasione russa in Cecoslovacchia che mette fine a ogni sogno di “primavera”, Josef Koudelka – allora giovane fotografo di talento, curioso soprattutto di fotografia di scena – è a Praga. Quell’alba del 21 agosto, quando l’occupazione del paese dalle truppe “alleate” diventa realtà, scende in strada come tutti e, con la sua macchina fotografica, scatta. Scatta senza sosta, senza pausa, con il bisogno di farlo semplicemente perché è lì, nella città che conosce e dove vive. Le foto raccontano i carri armati nelle strade, la rabbia di tanti che cercano di fermare la violenza anche solo con il proprio corpo, le manifestazioni, le case, il pianto e la disperazione.
Il destino di queste fotografie è ormai storia. Un anno dopo l’invasione queste immagini passano la frontiera di nascosto e arrivano negli USA, dove Elliott Erwitt, presidente della Magnum, le utilizza per un cortometraggio per la CBS. Senza citare il nome dell’autore, la Magnum distribuisce il servizio alle maggiori riviste internazionali mentre Koudelka, ormai divenuto apolide, trova asilo politico in Inghilterra, inizia a viaggiare in Europa inseguendo i suoi soggetti preferiti e finalmente, nel 1971, entra a far parte della Magnum.

Alcune risorse da guardare:

profilo biografico di Kouldelka
inquadramento storico della "primavera di Praga" e dell'invasione sovietica del '68.
l'indirizzo web della maschera di ricerca della famosissima agenzia Magnum, in cui entrò a far parte Koudelka. Puoi scorrere le foto di Koudelka selezionando il suo nome dal menù a tendina "By Photographer"

Leggi in Biblioteca

Budapest, Prague, Varsovie : le Printemps de Prague quinze ans apres / sous la direction de Zdenek Mlynar et Jiri Pelikan. - Paris : La Decouverte/Maspero, 1983. - 221 p. ; 22 cm.
10L. 03.U. 150

La ferita di Praga : dalla primavera di Dubcek al rinnovamento di Gorbaciov / Antonio Moscato ; prefazione di Jiri Pelikan ; con testi e interventi di Alexander Dubcek, Milan Kundera, Petr Uhl e i principali documenti della primavera di Praga. - Roma : Edizioni associate, 1988. - 171 p. ; 21 cm.
10L. 06.ZC. 1088

Praga : 1948-agosto 1968 / Pavel Tigrid. - Milano : Jaca Book, [1968!. - 302 p. ; 21 cm.
10L. 03.M. 0694

Praga magica / Angelo Maria Ripellino. - Torino : Einaudi, c1973. - X, 350 p., \16! c. di tav. : ill. ; 22 cm.
10L. F.CIRSS.B. 0447

Primavera indimenticata : Alexander Dubcek ieri e oggi / [a cura di Carlo Ricchini e Luisa Melograni]. - [Roma] : L'Unità, stampa 1988. - 125 p. ; 19 cm. ((In cop.: Il verbale inedito del colloquio con Longo a Praga, maggio 1968; confronto con la perestrojka. - Ed. f.c. riservata ai lettori e abbonati dell'Unità
10L. 06.ZC. 1396

La svolta di Praga e la Cecoslovacchia invasa / Gianlorenzo Pacini. - Roma : Samona e Savelli, c 1969. - 338 p. ; 19 cm.
10L. 03.L. 152

La maggior parte dei libri che vengono esposti giunsero gratuitamente alla Biblioteca della Facoltà di economia e commercio dell’Università di Bologna (come a moltissime altre biblioteche), con un dispendio veramente notevole di denaro pubblico: una pur rapida lettura basta a rendere evidente che essi sono privi di qualsiasi valore scientifico e critico e che erano semplicemente destinati a propagandare la nuova Italia imperiale.
Ancora di più tale funzione appare se sfogliamo i manuali e le monografie che prontamente furono scritti e che vergognosamente furono adottati per i corsi universitari, specialmente per le discipline storiche, giuridiche ed economiche. Non si trattava di testi pensati per informare gli studenti, ma solo per formarli, cioè per “educarli” secondo il credo della nuova Italia imperiale e fascista.

Qui, potete prendere nota delle opere messe in mostra e visionare alcune immagini d'epoca. Di grande interesse è la digitalizzazione di alcune opere di "Letteratura coloniale italiana". Nella sezione Pagine d'Africa documenti, potete scaricare contributi scritti ed alcune immagini della mostra del 2005 del Sistema bibliotecario bolognese.
Se volete approfondire l'argomento e conoscere materiale dell'epoca, potete dare un'occhiata al posseduto della Biblioteca-Archivio "Africana": la Biblioteca, sorta nel 1976, ha come soggetto esclusivo l’Eritrea, l’Etiopia [Abissinia], la Somalia, la Libia ed il Colonialismo italiano. E’ indirizzata alla ricerca di notizie riferite a questi territorî ed alla presenza dell’Italia nei suoi più diversificati aspetti, seguìta dalla conservazione e sistemazione del materiale reperito e la scomposizione del medesimo in larghi repertori per la ricerca immediata dell’argomento o soggetto.
Qui, puoi scorrere l'elenco delle monografie possedute, dei periodici, delle carte geografiche e delle cartoline presenti in Biblioteca.

Si possono visualizzare e sfogliare virtualmente giornali storici di informazione generale con cronaca locale, periodici umoristici o satirici, riviste culturali tra le più significative nel dibattito culturale umbro, materiali che la biblioteca possiede in raccolte complete e spesso esclusive, molto richiesti e consultati per ricerche storiche e ricostruzioni di avvenimenti locali.

Il progetto è stato realizzato nell'ambito dell'Accordo di programma quadro in materia di beni culturali tra la Regione Umbria e il Ministero per i beni e le attività culturali, nel rispetto degli standard definiti dalla Biblioteca Digitale Italiana.

Tutte le pagine dei giornali dell'Emeroteca digitale sono liberamente consultabili.

URL: <http://augusta.alchimedia.com/>

       " La storia mi darà ragione "  (B.Mussolini)

       " Il Dio è bestia "                   (Francesco Bartoli)

Francesco, anche se non ti conosco, hai tutta la nostra stima! (parlo a nome degli amministratori del sito)

Il sito The Rise of Modern Constitutionalism, 1776-1849 nasce con l'obiettivo di rendere accessibili in Rete le Carte costituzionali di tutti i paesi del mondo che sono state promulgate nel periodo conpreso tra il 1776 e il 1849 (1860 per gli Stati Uniti).

Al momento la collezione digitale comprende 1.045 documenti, tutti consultabili gratuitamente in riproduzione digitale.

The Rise of Modern Constitutionalism, 1776-1849 è un progetto di ricerca internazionale che coinvolge circa 50 studiosi e numerose istituzioni. Responsabile del progetto è il Prof. Horst Dippel (Università di Kassel, Germania). Partecipano al progetto, in qualità di partner, anche il Göttinger Digitalisierungszentrum e l'editore K.G. Saur Verlag.

"In having seen birth as a 'historical novelty' (Dieter Grimm) in the course of the American and French revolutions in the late eighteenth century, modern constitutionalism revealed its initial core principles, while their subsequent development and implementation during the first half of the nineteenth century may be characterized with Michael Stolleis’s phrase of the 'simultaneousness of the unsimultaneous'. Focusing on this central incubation phase of modern constitutionalism, this project will publish approximately 1500 documents and thus lay the foundation for a new assessment of this eminently important period of human history.

Another goal of this research project is to document the individual constitutional histories of a total of 51 countries in Europe, in the Americas, and in Africa as comprehensively and as accurately as possible. This is clearly a first in the scholarship of constitutional and legal history worldwide. Collections of this kind have only very rarely been attempted, let alone completed, in a satisfactory fashion. Even existing compilations -- a few in Europe and in Latin America, some noteworthy in the United States -- have proven to be fragmentary and incomplete when viewed against the broadly-based and comprehensive definition of modern constitutionalism as used in this project.

A further purpose of this large-scale publication venture may be seen in providing the foundation for a European constitutional history which does not exist to this date, though it is a pressing necessity in an age of globalization, growing emphasis on universal values and norms, and an increasingly involved discussion over a European Constitution.

Set in this context, his project will create for the first time a scholarly edition comprising all constitutions, amendments, and declarations of rights that were part of the rising tide of modern constitutionalism between 1776 and 1849 (1860 for the United States)".

URL: <http://134.76.160.151/rmc/>