O evento vai contar com a presença dos conferencistas professor Hugo Barreto (Uruguai), Maria Ester Quintero (Espanha), Andre Gonçalves Pereira (Portugal) e Francisco José Trillo Parragas (Espanha). Os ministros do Tribunal Superior do Trabalho Carlos Alberto Reis de Paula, Maria Cristina Irigoven Peduzzi e Lélio Bentes Corrêa também têm presença confirmada no evento.

A solenidade de abertura será nesta quarta-feira (20), às 19h, com a presença do jurista e professor da Universidade Federal do Ceará, Paulo Bonavides, que ministra a conferência “A Paz como Direito de 5ª Geração”.

O VI Congresso Internacional de Direito do Trabalho vai ser realizado no Centro de Convenções Governador Pedro Neiva de Santana, no bairro Cohafuma (São Luís), de 20 a 22 deste mês, e conta com o apoio da Vale, Supermercados Mateus e Caixa Econômica Federal.

Confira a programação completa do evento:

Dia 20 de Agosto de 2008 - QUARTA-FEIRA
10:00h – Credenciamento e entrega de material no Centro de Convenções Governador Pedro Neiva de Santana
19:00h – Solenidade de abertura – Conferência - Professor Paulo Bonavides - UFC – “A Paz como Direito de 5ª Geração”
21:00h – Coquetel de boas vindas

Dia 21 de agosto de 2008 – QUINTA–FEIRA
09:00h – Conferência – Francisco José Trillo Parragas – UCLM - Espanha
“Estatuto dos Trabalhadores e Efetividade do Direito do Trabalho. Uma Visão sob a Ótica da Duração do Trabalho “
10:00h – Conferência – Desembargador Sebastião Geraldo de Oliveira – TRT 3ª Região - “Questões Polêmicas nas Indenizações por Acidente do Trabalho”
11:00h – Conferência – Juiz Júlio César Bebber – TRT 24ª Região – “As Inovações do CPC e suas Aplicações ao Processo do Trabalho”
15:00h – Conferência – Prof. Agostinho Ramalho Marques Neto – UFMA – “O Valor do Trabalho no Mundo Globalizado”
16:00h – Conferência – André Gonçalves Pereira – Univ. de Coimbra – Portugal – “Discriminação dos Trabalhadores com HIV/AIDS: o caso do cirurgião e do cozinheiro”
17:00h – Conferência – Felipe Antonio Lopes Santos - “PETROBRÁS”
18:00h – Conferência – Prof. Hugo Barreto – Univ. La Republica - OIT – Uruguai – “Convenção 158 OIT e sua Aplicação nos Países da América do Sul”

Dia 22 de agosto de 2008 – SEXTA-FEIRA
09:00h – Conferência – Dr. Jorge Luis Souto Maior - TRT 15ª Região – “O supersubordinado”
10:00h – Conferência – Dr. Carlos Alberto T. Castro - TRT 12ª Região – “Repercussões das decisões da Justiça do Trabalho na Previdência Social”
11:00h – Conferência – Ministro Carlos Alberto Reis de Paula – TST – “A Igualdade no Direito do Trabalho”
15:00h – Conferência – Dr. Luis A. Raffaghelli – Argentina – “Direitos Sociais. Exigibilidade e acesso à Justiça”
16:00h – Conferência – Ministra Maria Cristina Irigoyen Peduzzi – TST – “Princípio da Dignidade da Pessoa Humana”
17:00h – Conferência – Dra. Maria Ester Quintero – Univ. Salamanca – Espanha – “A Mulher Trabalhadora no Discurso Internacional dos Direitos Humanos”
18:00h – Conferência de encerramento – Ministro Lélio Bentes Corrêa – TST - “A Efetividade dos Direitos Fundamentais no Trabalho, sob a perspectiva da OIT”

Estamos trazendo hoje as promoções do ciclo 13 para a região Nordeste (V2). Temos muitas novidades !

* Lançamento do Chronos 25+ para pessoas a partir de 25 anos

* Lançamento do Kaiak Ecomotion Edição Especial Mundial 2008

* Lançamento do Biografia Feminino vol. 2

* Lançamento TodoDia Canela (Hidratante e Sabonetes em barra).

Além disso, a revista Natura passou por reformulações e ficou ainda melhor !! Ela está mais fina, mais leve, a diagramação mudou para melhor, as cores estão mais vivas, as fotos mais bonitas !! Ela teve seu impacto ambiental diminuído em 32%, emitindo 4.5 mil toneladas a menos de CO2 na atmosfera. Isso graças à troca do tipo de papel em que ela é impressa e à redução do número de páginas (devido à mudança do projeto gráfico). O papel agora tem selo FSC (Forest Stewardship Council), uma conceituada entidade não governamental que define critérios de certificação que contemplam desde a extração florestal e produção de matéria prima até a sua transformação final em uma publicação impressa. Ou seja, o papel da revista Natura e produzido com madeira cultivada em áreas de plantio manejadas de forma responsável e seguindo rígidas normas de respeito socioambiental.

Vamos às promoções !! :

TEMOS TAMBÉM NOSSAS PROMOÇÕES EXCLUSIVAS COMO VOCÊS PODEM VER CLICANDO NA GUIA "EXCLUSIVOS!" ACIMA DO CABEÇALHO DO BLOG !!

Abraços !

Agora resta saber se a redução enxuta (depois de uma tsunami de demissões) dará conta da alimentação diária do site e os conceitos sejam aplicados corretamente. Marquei a nova data no calendário.

Tirei do site: http://marukuwato.multiply.com/

Mas tb pode ir ver no: http://barraginhas.multiply.com/
Projeto BARRAGINHAS: arquivos de interesse e textos complementares

The link above will lead you to relevant information & video on Micro-dams for rainfall water retention in Central-West Brazil project in Brazil (Link in Portuguese)

Technology of Rainwater Catchment Systems
Damming and Storing of Rainwater in Central Brazil

Luciano Cordoval de Barros
Embrapa Milho e Sorgo

Abstract

Concerned about the future of water and its quality, the city of Sete Lagoas, in the state of Minas Gerais, has been developing a project for 'Damming and Storing Rainwater.' The system has been in operation for four years in an isolated area. This area covers 70 ha and has 30 small dams.

In 1998 the idea of implementing this system on a major scale became more definite. It was decided to cover the whole micro-area of Ribeirao Paiol with small dams. These small dams were installed in places with heavy rainfall causing erosion. The idea was to block the flow of rain water, minimizing its disastrous effects by keeping out sandy and polluting materials, such as soil, manure, fertilizers and others. These materials tend to go straight to the springs and wells causing condemnation, flooding and other damages.

Like a roof, the soil collects rainwater, concentrating it like a stream; barring it in successive small dams eliminates its damaging effects. After filling the first dam the overflow goes through a drainage ditch to the second dam, and thus on and on until it reaches the valley.

In all of Brazil's middle west the soil is mostly porous and deep. With a rainfall of 1000 to 1600 mm per year, the soil in dammed up areas functions like a storage sponge for filtered water. The main objective of the system is to load and unload the storage pond, adjusting water infiltration in the short time between rains. Much in the same way as numerous drenchings during a rain cycle increase the ground water level, filling the natural water tank of the soil.

The main purpose of the construction of small dams is to recuperate areas devastated by rain and turning spring water into a lasting good water supply. Other objectives are to promote renewal of the valleys, ease small draughts, allow second small harvests and the opening of fish tanks.

English summary:
www.fao.org/ag/agL/watershed/watershed/papers/papercas/paperen/case25en.pdf

More on the topic:
http://www.ircsa.org/9th.html

Ainda faltam dois mil quilômetros para que eu possa tocar a maçaneta da porta da sala. Ela sempre emperra, mas já sinto saudades. Estamos parados no sul da Bahia, na rodovia BR-101. É o primeiro dia no retorno de uma viagem-aventura de carro, visitando parentes no interior do nordeste.

Vinte horas antes almoçara na casa de um tio. Lugar cheio de cores e abraços. Ainda lembro do cheiro da comida, do feijão preparado com o carinho de quem faz tudo com um saboroso sorriso no rosto. A família é grande, mas pareço conhecer todos como se tivesse sido criado junto a eles. A despedida é longa, principalmente pela quase certeza de que um novo encontro levará vários anos. Hora de voltar para casa.

Acordamos de madrugada. No carro, além de mim, estão meus pais e meu único irmão, mais novo. Mesmo não sendo religioso rezo ”o pai nosso”, junto a todos, antes de girar a chave.
De onde venho o céu quase sempre é branco, aqui no nordeste é um azul límpido como num quadro. Uma obra de arte da natureza. As paisagens são maravilhosas, e contam com cachoeiras, pássaros e um ar que acaricia meus pulmões.

Revezo o volante com meu pai. É segunda-feira, e o mosquito preso ao pára-brisa já havia viajado 700 km conosco. O horizonte vai ficando seco. Há buracos em toda parte e, em certos trechos da estrada, sinto-me em Marte, guiando no acostamento da contramão para fugir de um pouso forçado nas crateras da “rodovia”.

Quando a velocidade é reduzida ao passo de uma tartaruga manca, crianças com pás (pela desnutrição aparentam ter, no máximo, oito anos de idade) cobrem os buracos com a terra da beira da estrada e pedem, repetidamente, moedas. Estas são jogadas pelas janelas dos caminhões e carros. Alguns, com ar-condicionado, passam e buzinam como se houvessem animais na pista. Os olhos de uma das crianças brilham na procura por um rosto humano semelhante, por detrás daqueles vidros negros. Toda a inocência delas estava ali, descalça, de mãos calejadas e lágrimas secando na poeira da estrada. Como brilham, foscamente, as moedas no chão.

Almoçamos. O gosto amargo de poder comer logo depois de observar o futuro de nosso país me deixa angustiado. Depois das refeições meu pai fica sonolento. Eu dirijo então.

Uma imponente placa do governo federal (aqui, eu castigo com letras minúsculas) versa sobre o recapeamento do asfalto da BR-101. Piso novo, negro, e o ponteiro do velocímetro corre para os três dígitos.

Repentinamente viro o volante para a esquerda, depois para a direita, e o que vejo é um barranco e não o asfalto. Silêncio. Volto para a esquerda, e o carro só pára ao encontrar uma pequena valeta, no acostamento do sentido contrário.

Descemos do carro, ninguém ferido, mas minha mãe chora até passar mal. Era um buraco no asfalto onde caberia o Rei Momo. Um homem vê tudo – diz morar ali – e nos ajuda. Reparo que logo à frente a vegetação está dobrada, e uma árvore com cicatrizes. Ele então me diz: “Faz umas três semanas, um carro não conseguiu desviar do buraco e estourou os dois pneus da frente. Capotou e só parou na árvore. Quatro pessoas morreram”. A Polícia Rodoviária chega, faz as perguntas de praxe, mas a última em especial me irrita bastante: “Foi o buraco, né?”.

Com o carro consertado continuamos na tarde do dia seguinte. Mais dois dias e estamos em casa.

Finalmente chego à porta da sala e tiro, sorrindo, a chave do bolso, mas este não estava vazio.

Meu rosto esfria. Fecho os olhos.

Três moedas haviam caído no chão.

O Rio Sanhauá é um rio brasileiro que banha o estado da Paraíba, precisamente os municípios de Bayeux e João Pessoa.

Um dos principais afluentes do rio Paraíba, foi em sua foz - margeada pelo casario histórico e pelos campanários de dezenas de igrejas - onde a capital paraibana nasceu. Está parcialmente coberto de manguezal e tem como principal afluente o rio Paroeira.

Um pouco da história do Rio: 

Em 1579, João Tavares lançou o ferro de sua caravela em frente onde hoje é a Igreja de São Pedro Gonçalves e, na beira do Rio Sanhauá, construiu umas casinhas para si e seus soldados. O lugar ficou conhecido como Porto da Casaria. Mas as dificuldades forçaram Tavares ir embora. 

Em 5 de agosto de 1585 ele voltou, no meio do Sanhauá, frente ao Porto da Casaria, fazendo as pazes com o índio Piragibe, até então aliado dos franceses, e fundou a cidade de N. S. das Neves, que hoje recebe o nome de João Pessoa. 

Junto ao Sanhauá, a cidade cresceu em razão do Porto da Casaria, que passou a chamar-se de Cais do Varadouro. O cais chegou a ter 99 metros de comprimento, onde aportavam barcos nacionais e estrangeiros! No Varadouro havia um pequeno pedaço de porto que era de propriedade da firma Cahn Frères, ali estabelecida. Conhecido como "trapiche dos franceses", passou a ser chamado pelo povo de "Porto do Capim". É que nele desembarcavam as cargas de capim vindas dos engenhos do outro lado do rio, alimentação para as animalárias de carga, único transporte na época. 

Os barcos traziam madeiras, vinho, bacalhau, tecidos, estivas, sal, louças, mercadorias várias. Açúcar era a principal carga de volta. O comércio foi tão intenso que aprimoraram a cobrança de impostos, construindo o edifício da Alfândega em 1701, até hoje ainda de pé na Rua Visconde de Inhaúma, esperando pelas providências do IPHAEP. Vejam como rapidamente a memória de uma cidade é destruída: hoje já não há, ali no "rio" Sanhauá, quase nenhuma edificação testemunha desse tempo. Praticamente, nenhum vestígio que lembre um cais de quase cem metros de comprimento. 

Foto: Fábio Mesquita
Texto: Trecho de um texto escrito pelo Marcus Aranha sobre o Rio Sanhauá, publicado em o CORREIO DA PARAÍBA de 6 de julho de 2008

O edital contendo o regulamento do Programa e os respectivos formulários eletrônicos para inscrição de projetos, bem como as instruções para preenchimento e o modelo de relatório para prestação de contas, estão disponíveis no portal do BNB. O BNB destinará, no próximo ano, o montante de R$ 3 milhões para projetos a serem selecionados nas seguintes áreas: música (com dotação de R$ 700 mil), literatura (R$ 400 mil), artes cênicas (R$ 600 mil), artes visuais (R$ 400 mil), audiovisual (R$ 400 mil) e artes integradas ou não-específicas (R$ 500 mil).

Serão contemplados pelo menos 174 projetos - sendo, no mínimo, 42 de música, 27 de literatura, 37 de artes cênicas, 13 de audiovisual e 30 de artes integradas ou não-específicas. A entrega dos projetos deverá ser feita nos seguintes locais: projetos oriundos do Ceará, nos Centros Culturais BNB-Fortaleza e Cariri; projetos originários dos demais Estados situados na área de atuação do Banco (Maranhão, Piauí, Rio Grande do Norte, Paraíba, Pernambuco, Alagoas, Sergipe, Bahia, Norte de Minas Gerais e do Espírito Santo), nas sedes das superintendências estaduais do BNB; na Paraíba, as propostas também poderão ser entregues no Centro Cultural BNB-Sousa; por sua vez, os projetos de Estados localizados fora da área de atuação do Banco deverão ser enviados para o Centro Cultural BNB-Fortaleza.

De segunda a sexta-feira, no período de 10 horas às 16 horas, a entrega dos projetos deverá ser feita nesses locais, ou então pelo correio, com remessa para esses mesmos locais, como correspondência registrada com Aviso de Recebimento - AR (considerada a data de postagem), em envelope devidamente identificado. No período de 25 de agosto a 30 de setembro deste ano, todos os projetos inscritos passarão por uma análise técnica, objetivando a habilitação para a fase de seleção. Serão considerados desabilitados os projetos que apresentarem inconsistências e não atenderem às exigências previstas no edital.

A meta da instituição é realizar, até 28 de novembro deste ano, todo o processo de seleção da edição 2009 do Programa, compreendendo, além da realização das 38 oficinas, as seguintes fases: período de inscrições (1º a 22 de agosto), divulgação da lista de projetos habilitados para o processo de seleção (30 de setembro), análise dos projetos (1º a 31 de outubro) e divulgação do resultado das propostas selecionadas (28 de novembro).

Gentil Barreira, um dos principais fotógrafos cearenses e discípulo direto do mestre Chico Albuquerque, foi auxiliar de "seu" Chico quando este voltou a Fortaleza, após viver 30 anos em São Paulo. A editora Patrícia Veloso, que divide com Gentil Barreira a tarefa de apresentar a obra de Chico Albuquerque, é responsável direta pela segunda edição do livro Mucuripe (2000). Patrícia também fez a curadoria da Retrospectiva Chico Albuquerque, exibida no Museu da Imagem e do Som (MIS) de São Paulo, em 2004.

Chico Albuquerque alcançou reconhecimento nacional e entrou para a história da fotografia brasileira ao abrir um mercado até então inexplorado por profissionais e agências no campo da publicidade. Após assinar a primeira campanha com fotos da Johnson & Jonhson em 1949, Chico Albuquerque fotografou para as indústrias automobilística e alimentícia, além de moda, frutas, vaqueiros e jangadeiros.

Também assinou retratos de personalidades como o presidente Juscelino Kubitschek, o paisagista Burle Marx, o pintor Aldemir Martins e as atrizes Odete Lara e Cacilda Becker. É autor ainda de Mucuripe, um clássico da fotografia brasileira. Realizada em 1952, a obra retrata os jangadeiros da praia cearense. Chico Albuquerque realizou esse trabalho após fazer o still (fotografia de cena) do documentário It's all true, do cineasta americano Orson Welles, que o ensinou a compor imagens com base na divisão áurea do retângulo.

A Petrobras vai instalar no Rio Grande do Norte o maior parque de placas fotovoltaicas (energia solar) do Brasil e o segundo do mundo. A instalação será feita em Guamaré; e o parque terá ao todo 956 placas. A instalação dos painéis deve estar concluída até o final do ano. O investimento nessa estrutura é de R$ 710.400,00. Quando estiver funcionando, o maior parque solar do Brasil gerará 80MWh. Toda essa energia será usada na Unidade Experimental de Biodiesel .

Quem informou sobre a novidade foi o coordenador do Núcleo de Energias Renováveis da Petrobras, Henrique Landa. A energia fotovoltaica tem sido utilizada cada vez mais pela Petrobras em diversas unidades pelo Brasil. Em algumas plataformas desabitadas, a energia solar substituiu o diesel na alimentação dos dispositivos de medição e monitoramento. No RN, um exemplo está em Mossoró, onde uma unidade de bombeamento é alimentada pela eletricidade obtida através de painéis solares.

A questão da energia solar também deve ser discutida no seminário "Motores do Desenvolvimento do Rio Grande do Norte", que será promovido pela TRIBUNA DO NORTE dia 4 de agosto. O seminário é uma promoção do jornal, da RGarcia Consultoria & Investimentos; da Fiern e da Fecomércio. O projeto é patrocinado pelo Governo do Estado, pela Petrobras, pela Assembléia Legislativa, pela Cosern e pela UnP.

O coordenador do Núcleo de Energias Renováveis da Petrobras, Henrique Landa, declara que o projeto de Guamaré se destaca porque serão utilizados 900 painéis que estarão sendo verificados operacionalmente. "Em uma fase seguinte, vamos utilizar também a energia térmica para aquecer o fluido utilizado na produção da UTPF, economizando o gás que hoje é queimado".

Por serem coletores solares de alto rendimento, Landa explica que a temperatura chega a até 200 graus, utilizando toda a potencialidade. A expectativa é que até o final do ano o projeto esteja totalmente implantado em Guamaré. Os painéis já estão disponíveis no Pólo de Guamaré e aguardam apenas a montagem.

Com o andamento deste projeto, a expectativa é que a tecnologia possa servir para as indústrias potiguares interessadas na produção de energia elétrica a partir do calor do sol. "Visamos, em uma fase seguinte, o uso dessa tecnologia para a indústria. É a possibilidade de produzir energia elétrica sem queimar um combustível fóssil".

O gerente executivo de Desenvolvimento Energético, Mozart Schmitt, enfatiza o interesse da Petrobras em investir nestes estudos de energia renovável. "Nós temos olhado com atenção os potenciais da energia solar, a gente sabe que temos altos índices de insolação. A gente tem estudado alguns projetos para termossolares, isso é viável hoje economicamente, porém a competitividade de projetos de geração de energia elétrica a partir do aquecimento solar, hoje ainda não existe por aqui".

Não é á toa que a Petrobras vai instalar este projeto piloto de energia solar no Rio Grande do Norte. O Estado tem cerca de 300 dias (ou mais) de sol, cada um deles com aproximadamente 10 horas de sol visível. Apesar da abundância, este tipo de energia não é explorada em larga escala no Estado (nem no Brasil). Em Natal, o uso mais comum da energia que vem do sol é feito por hotéis e pousadas como forma de reduzir os custos relativos a energia elétrica.

Em geral, as placas são usadas para aquecimento da água usada pelos hospedes. A economia gira em torno de 30%. O sistema de captação de energia solar é composto por painéis que captam a luz e transferem seu calor para a água armazenada num reservatório chamado "boiler". E época de chuva, esse tipo de aquecimento tem de ser auxiliado com energia elétrica. Para aquecer água usada numa residência com quatro moradores, são necessários cerca de 4 metros quadrados de painéis.

Fonte: Tribuna do Norte

Como já é de conhecimento dos fans da banda, o SupreMa estará pelo Norte / Nordeste fazendo uma tour durante os meses de Agosto e Setembro.

E para dar um gás nesta tour, a banda contará com um dos maiores bateristas do Brasil, Helmut Quacken da banda Glory Opera (Manaus-AM).

No repertório a banda tocará as músicas do primeiro CD do SupreMa (SPYEYES), tocará também 3 músicos inéditas do CD novo que será lançado em Outubro, e também grandes clássicos que marcaram época na história do Rock / Heavy Metal em versões especiais!!

Em breve a banda divulgará todas as datas da tour!

Agora é só aguardar para ver este Super Time ao vivo! 

www.glory-opera.net )

Poucas pessoas possuem clareza sobre a dimensão do Nordeste. Menos ainda sabem de sua potencialidade econômica, do que nossa gente seria capaz, desde que tivesse efetivo apoio governamental, assistência técnica, crédito e condições para produzir. O Nordeste não é problema, é solução para o Brasil.

O Nordeste é uma região com 1.548.672 km2, três vezes o tamanho da França, mais ou menos do tamanho do México, equivale a 18,2% do território brasileiro, onde vivem 30% da população, cerca de 50 milhões de habitantes. Esta população é igual às da Argentina, Chile, Paraguai e Uruguai, somadas.

Basta que se inverta a tendência da política econômica que foi imposta à região nas últimas décadas. Ao invés de ter o monetarismo como base, apostar no desenvolvimentismo.
Ao invés de investir em indústrias urbanas de alta tecnologia, importando capitais, geralmente, multinacionais, que não geram grande número de empregos e, ainda por cima, remetem seus lucros para fora da região, o governo deve gerar incentivos para fortalecer as pequenas e médias empresas, proporcionando-lhes infra-estrutura, crédito e assistência técnica, com ênfase para as agroindústrias produtoras de alimentos básicos.
As pequenas e médias empresas ocupam 86% da força de trabalho. Apoiada e incentivada, a pequena e média empresa, ao lado da construção civil, poderiam ser a linha mestra da alavancagem para o desenvolvimento da nação nordestina.

O artesanato e a manufatura, absorvedoras de grandes contingentes de trabalhadores, devem ser prioridade, para combater o efeito destruidor de empregos que teve a grande indústria intensiva de tecnologia avançada. Lembremo-nos da indústria salineira e sua desastrosa mecanização, que teve como conseqüência o desemprego para 15 mil trabalhadores, todos despreparados para outros setores da economia regional.
Quem ganhou com a mecanização da indústria salineira, no Rio Grande do Norte?
A região está relativamente mais pobre, mais da metade da população encontra-se na indigência nas grandes cidades, e as tensões sociais revelam índices semelhantes ao do continente africano. Sem falar no crescimento da violência.

O efeito da concentração industrial no litoral é devastador e vem provocando o desequilíbrio da economia da região. Os investidores de grandes capitais são descompromissados e buscam apenas a obtenção do lucro máximo, usufruindo as isenções fiscais e dos financiamentos. A melhoria da qualidade de vida e o futuro do Nordeste não estão na pauta das preocupações desses forasteiros.

A meu ver, se há uma lição a aprender com a experiência da industrialização do Nordeste nos últimos 25 anos, é a que ensina que o caminho não é esse.
Na maioria dos casos, a orgia dos financiamentos via SUDENE resultou num verdadeiro "cemitério de sucatas industriais", onde repousam os cadáveres de projetos aprovados na euforia, mas que somente produziram desolação e miséria.

A megalomania dos planejadores tecnocratas produziu um número impressionante de "elefantes brancos" que devoraram valores incalculáveis de recursos públicos subsidiados. Recursos esses que poderiam ter transformado o Nordeste brasileiro num celeiro maravilhoso, capaz não apenas de atender adequadamente à população, mas também exportar o excedente, gerando divisas para a região.
A atual falta de alimentos no mundo acentua esse papel econômico do Nordeste. Os novos governos municipais nordestinos, os governos estaduais e o Governo central terão de implementar, de imediato, o fortalecimento da infra-estrutura intermodal de transportes e uma nova política econômica direcionada para o pequeno e médio produtor.
A verdadeira aceleração do crescimento, com prosperidade virá por gravidade.

Autor: Rinaldo Barros

E-mail: Professor da UERN (rinaldo.barros@gmail.com)

Por: Edivânia Kátia

Já estão abertas as inscrições para o VI Congresso Internacional de Direito do Trabalho. Com o tema O Estado e a Efetividade do Direito do Trabalho, o congresso é uma promoção do Tribunal Regional do Trabalho do Maranhão em parceria com a Associação dos Magistrados do Maranhão. O evento acontece de 20 a 22 de agosto, no Centro de Convenções Pedro Neiva de Santana.

Segundo o presidente do TRT, desembargador Gerson de Oliveira, o congresso é uma referência no Norte e Nordeste do país. Para este ano, segundo ele, estão sendo esperadas 1.500 pessoas. Ele lembra ainda que o evento é uma oportunidade de qualificação para todos os profissionais da área do direito e pessoas que têm interesse em discutir temas relacionados à área.

Quatro conferencistas internacionais estão confirmados. São eles o professor Hugo Barreto (Uruguai), Maria Ester Quintero (Espanha), Andre Gonçalves Pereira (Portugal) e Francisco José Trillo Parragas (Espanha).Também estão confirmadas as presenças dos ministros do Tribunal Superior do Trabalho Carlos Alberto Reis de Paula, Maria Cristina Irigoven Peduzzi e Lélio Bentes Corrêa. A conferência de abertura será ministrada pelo jurista e professor Paulo Bonavides, da Universidade Federal do Ceará. Ele vai falar sobre o tema A Paz como Direito de 5ª Geração.

Inscrições

As inscrições podem ser feitas via on-line no endereço eletrônico www.trt16.gov.br. Para profissionais, o valor é R$ 60. Estudantes têm desconto de 50%. O congresso equivale uma carga horária de 20 horas. Informações podem ser obtidas pelo telefone (98) 3227-5200.

O VI Congresso Internacional de Direito do Trabalho tem patrocínio da Vale, Supermercados Mateus e Caixa Econômica Federal.

Raimundo Fagner Cândido Lopes nasceu em 1949 na cidade de Orós, no estado do Ceará. No início da carreira, junto a nomes como Belchior e Ednardo, formou o grupo Pessoal do Ceará. Sua primeira gravação solo aparece em 1972 no compacto dividido com Caetano Veloso. Em 1973 lançou seu primeiro álbum, Manera Frufru Manera. Orós é seu quarto álbum de estúdio de um total de 24 que lançou até hoje, não contando os "ao-vivo". Duas de suas canções foram objeto de processo judicial por conter poemas de Cecília Meirelles sem o devido crédito, sendo as mesmas retiradas de edições posteriores dos discos onde apareceram. Artista polêmico e de personalidade forte, foi aos pouco posto em uma espécie de ostracismo crítico, apesar da aclamação inicial, fazendo sucesso de público com participações em trilhas sonoras de telenovelas, compondo canções popularescas e tentando obter algum sucesso com regravações de outros artistas. (MM)

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Estigma, preconceito, escolhas equivocadas - a carreira de Raimundo Fagner parece marcada por uma forte ruptura entre o início, quando pareceu unir relevância criativa e sucesso comercial, com o lado mais romântico aprofundado nos anos 90. Posso dizer que há bem pouco tempo o nome Fagner era, para mim, sinônimo de "Borbulhas de Amor" (lançada em disco que já contava com pérolas como "Cabecinha no Ombro"). Ele era dos cantores que eu mais execrava e mesmo hoje quando isso não perdura, sua voz causa algum mal estar. Tudo mudou quando, há não muito tempo, um amigo disse, para meu espanto, que gostava muito de alguns discos de Fagner! Já tinha ouvido falar do seu elogiado início de carreira, mas sempre pensava que era mais um clichê, todo artista pichado na maturidade foi um gênio na juventude. Descobri então que Orós, seu quarto disco, tinha muitos fãs. Fui conferir e o resultado é que hoje sou apreciador não apenas de Orós como de vários outros discos dessa carreira tão peculiar.

O que nos leva a mudar a recepção a um artista, ou até mesmo a renegar obras que anteriormente tínhamos na mais alta conta? Será que apenas o temperamento forte do artista e a pobreza de sua obra posterior são suficientes para explicar isso? Aqui não tratamos de um músico esquecido, mas de um artista com alguma relevância no mercado fonográfico que passou a transitar longe da grande mídia e nem mesmo é respeitado por sua obra pregressa. Artistas celebrados como Caetano Veloso e Jorge Benjor tiveram, ou ainda têm, seus momentos de nadir criativo e nem por isso perderam seu séquito fiel de seguidores, tanto no público quanto na crítica. Cantoras como Gal Costa podem cantar pior que a Kelly Key e cometer gravações tão ruins quanto "Cabecinha no Ombro" e ainda são divas. E nem é o caso de que Fagner não tenha seus méritos reconhecidos quando surge a oportunidade; é que essas são raríssimas ou condescendentes. O que ele enfrenta é mais difícil de romper: o silêncio. Termômetro: uma rápida pesquisa no Google não revela qualquer resenha de Orós além de algumas linhas reproduzidas por blogs, onde constam mais informações técnicas que análise crítica.

Ainda assim, percebamos que Orós deveria ser um disco fácil de elogiar e celebrar, mesmo não gostando de Fagner. Temos um disco que à época foi saudado como um mergulho do artista em suas origens cearenses. Quer dizer, no lugar de apelo popular temos a reverência e a inspiração por aquilo que supostamente o fez ser quem era. Depois temos a impressionante lista de nomes de músicos com os quais ele cercou seu projeto. Como criticar alguém que deseja mergulhar na música nordestina e chama Hermeto Pascoal para fazer os arranjos? E para dar vida a tais composições e arranjos ele convida nomes como Dominguinhos, Itiberê, Robertinho do Recife, Chico Batera, J.T. Meirelles e o próprio Hermeto - parece até provocação, o nome do disco poderia ser Fagner e seus All-Stars. Todas as composições são originais, exceto "Flor da Paisagem", que adequa-se à perfeição ao padrão do disco.

Apesar de um certo grau de experimentações, o disco é todo construído em timbres suaves, longe das atonalidades agressivas de discos experimentais que marcaram a música brasileira pregressa. Contrapontos curiosos seriam discos de Caetano Veloso como Transa e Araçá Azul, que marcam uma virada de costas de Caetano a seu público; Orós, por sua vez, nunca abandona a acessibilidade, mesmo com o expressionismo dos vocais de Fagner e com as melodias que, apesar de muitas vezes inspiradas em raízes nordestinas, pouco têm da familiaridade do cancioneiro popular. Os arranjos de Hermeto Pascoal são em grande parte responsáveis por isso, nunca deixando os momentos mais experimentais cair no obtuso. Outro ponto é a rara lucidez de Fagner ao lidar com suas composições mais radicais sem perder o poder de comunicação. Isso sem apelar para o romantismo raso que dominaria sua produção mais recente. O uso de cada modelo é tomado com tal liberdade que em alguns momentos é difícil perceber onde está a volta ao forró identificada na época. Orós é tanto forró quanto jazz em sua abordagem de ruptura e conciliação. Passando de momentos de singela psicodelia a improvisos com naturalidade, nenhuma das intervenções dos convidados toma mais que o espaço necessário, e o trabalho de músicos como Lincoln Olivetti, que em discos futuros pesariam de forma desconcertante, aqui estão plenamente integrados. O disco consegue ser o mais experimental de Fagner e um dos trabalhos mais ligados a estruturas tradicionais de Pascoal, funcionando à perfeição em ambos os níveis.

"Cinzas" dá o tom do disco, começando ousada e quase psicodélica, e a mão de Hermeto Paschoal não se deixa confundir, como acontecerá por todo o disco. A bela "Flor da Paisagem" (Robertinho de Recife/Fausto Nilo) ganha arranjo luxuoso para cordas, flauta, guitarra e percussão discreta criando um perfeito cenário para Fagner tanto ser emotivo quanto brincar com as possibilidades vocais criadas pela letra. A pungente "Esquecimento" (Fagner/Brandão), com uma das mais belas letras de Fagner, antecede a épica "Romanza" (Fagner/Belchior/Fausto Nilo) com sua estrutura progressiva e acelerada, vocais tremulantes e intensos, ambas demonstrando intensidade em registros bem diversos. Preparando caminho para as experimentações de "Epigrama nº 9"(Fagner/Cecília Meireles), com harmonias complexas e transições de ritmo de grande riqueza, incluindo no final interferências eletrônicas e teclados junto aos arranjos para metais que aos poucos vão tomando espaço, até desintegrarem a música. "Cebola Cortada" deve ser a música mais popular do disco, com sua melodia simples, das que mais remetem às raízes nordestinas, e arranjo rico para cordas e acordeão, e vocais inspirados que contêm o que se poderia dizer que é o melhor de Fagner. Na faixa-título, Fagner limita-se a tocar guitarra e brincar com seus vocais, mas a grande estrela é o piano de Pascoal que compõe uma base firme e inspirada para os metais jazzísticos e as improvisações de Fagner. "Fofoca" fecha o disco com nova predominância do piano, sustentando os arroubos do restante dos instrumentos e das harmonias vocais; e sua letra talvez contenha uma das possíveis chaves para a decadência do prestígio de Fagner.

Orós é daqueles discos clássicos que não apenas fazem parte do cânone da MPB como também a reinventaram e, ao fazê-lo, criaram seu canto próprio. No seio da MPB, Orós parece esquecido, mas reluz toda vez que algum sensato lembra de lançar-lhe um pouquinho de luz. (Marcus Martins)

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Embarcar em Orós, de 1977, é uma viagem tanto para o ouvinte como parece ter sido para o próprio Fagner. Nascido em Orós, Ceará, o cantor emigrou para o Sul Maravilha a fim de consolidar a carreira e, neste disco, se dedica a uma pirueta de retorno às origens surpreendente para quem, anos mais tarde, ficaria marcado pelos versos "Quem dera ser um peixe/Para em teu límpido aquário mergulhar/Fazer borbulhas de amor/Pra te encantar".

No disco, ao mesmo tempo em que Fagner divide com velhos companheiros dos tempos de "Pessoal do Ceará" (Belchior, bem como Fausto Nilo, Petrucio Maia) as honras das composições, ele tem a companhia de um grande craque na produção e nos arranjos.

E é Hermeto Pascoal quem, de modo geral, dá o tom experimental às canções do disco. Seja com orquestrações sofisticadas, seja explorando sonoridades marcantes da época (os efeitos das guitarras, o som da bateria), mas, sobretudo, ele merece crédito pelo que o disco tem de insubmisso (a começar pela escalação do time de músicos).

Exemplos disso estão em "Romanza", onde o cenário nordestino encontra sons indianos e vibratos vocais; em "Epigrama nº 9", composição sobre poema de Cecilia Meireles; e, como não poderia deixar de ser, em "Orós", a faixa-título, em que o piano e o teclado conduzem desde o início a festa que se segue (talvez não à toa, a faixa se beneficie de não ter letra).

A sensação que fica é de que, para Fagner, essa viagem a Orós é o marco. Mas, para Hermeto, a jornada ainda iria bem mais longe. (Tiago Campante)

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Nunca fui fã do Fagner. Quer dizer, para ser bem sincero, algumas coisas que eu gostava quando criança ainda se mantêm, como a lembrança de uma qualidade ao mesmo tempo sentimental e ríspida, salientado por uma voz rasgante, que é distintiva. Mas, ao mesmo tempo, sempre fui desses incapazes de compreender um culto a ele como se fosse da mesma envergadura de um Walter Franco, Jards Macalé ou Itamar Assumpção. Não é. Orós, apesar de ser de longe o disco mais ousado e desgarrado de Fagner, ajuda a entender um pouco o porquê. É um disco monumental do ponto de vista dos instrumentistas envolvidos e dos lampejos ocasionais. Mas é também um disco que deixa bastante a desejar na dinâmica entre a liberdade da composição - presa a alguns padrões de estrutura - e o desejo de liberação. Apesar de alguns grandes momentos de energia - que não é só instrumental, envolve e muito a força vocal de Fagner -, alguns versos são de doer de filosofice da natureza ("Quem acredita em sereia sabe os segredos do mar" se destaca) e as canções não ajudam muito, forçando os arranjos, aqui sob a responsabilidade do grande Hermeto Pascoal, a perderem a intensidade nos momentos em que as estrofes e os refrões aparecem. Mesmo os fãs ferrenhos hão de se lembrar, em Orós, dos momentos externos à estrutura da canção como os melhores do disco.
Não que Orós seja um mau disco, longe disso. É inclusive um disco altamente recomendável, e feito num momento que pode ser visto, dependendo do olho, como o arremate do momento mais rico da música popular brasileira, ou como o momento de início da estagnação e degeneração que culminou nos anos 80 e na diluição das experiências e das qualidades da maior parte dos grandes músicos dos anos 60/70. Inclusive, Orós em muitos aspectos remete ao momento maior de excelência e inovação de Milton Nascimento, o disco Milagre dos Peixes. Todos, naturalmente, hão de concordar que nem com todo o arroz com feijão do mundo Wagner Tiso chega a Hermeto Pascoal, mas em Milagre dos Peixes o projeto musical é todo coeso, e a estrutura das faixas permite com toda desenvoltura a liberdade alcançada na instrumentação. Em Orós, parece que Fagner quis fazer um disco de carreira regular tendo arranjos geniais como acompanhamento. Acompanhamento ao qual é dado, verdade seja dita, o primeiro plano em alguns momentos. "Cinza" e "Romanza" fazem isso muito bem, e há em sempre alguma coisa a ser destacada em cada faixa. Mas ao mesmo tempo Orós deixa um gosto amargo do que poderia ter sido e não foi. Ainda assim, um disco muito bom, que qualquer fã de Hermeto deve obrigatoriamente ouvir e que todos interessados em instrumental brasileiro vão encontrar muita coisa a emocionar. (Ruy Gardnier)

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Como leitor contumaz das revistas de música dos anos 80, fui exposto a uma série de argumentos, repisados à exaustão, que procuravam justificar a idéia de que os anos 70 foram para a música uma espécie de “idade média”, uma era marcada pelo obscurantismo do rock progressivo, pelo rebolado insípido da disco, e que, mais tarde, fora purificada pela virulência punk. Nenhum deles me convenceu, pois mais pareciam espasmos desconcatenados do “gostismo” paulista da Bizz, ou da especialização estreita da Metal ou da Roll. Para mim era muito claro que os anos 70 foram absolutamente brilhantes para a música, no Brasil e no mundo. Todos os grandes artistas realizaram grandes álbuns, como que estimulados por uma competição silenciosa, e até mesmo artistas nem tão significativos lançaram discos excelentes, quase sempre tomados por uma gana experimental: Djavan (os dois primeiros), Edu Lobo (Cantiga de longe), Alceu Valença (com a obra-prima Molhado de suor), Zé Ramalho e muitos outros. Penso que esses jornalistas que encamparam a luta contra os anos 70 tinham por objetivo a emancipação da música e a desvalorização do instrumentista especializado, negligenciando os diversos espécimes raros que surgiram nas franjas de um contexto musical tão rico que possibilitou que até mesmo Raimundo Fagner fizesse um grande disco.

Digo até mesmo porque nunca gostei de Fagner. Primeiro, por conta de seu canto afetado; segundo, por seu repertório impensado, excessivamente atento ao aspecto comercial; terceiro, por suas letras, um misto do modernismo nostálgico de Cecília Meirelles (de quem ele plagiou duas letras sem dar o devido crédito) e poesia popular que resvala quase sempre no excesso; quarto porque, de sua produção total, o único disco realmente ousado é Orós, graças ao elemento mágico chamado Hermeto Pascoal, responsável pela direção musical. Mas em que sentido se orienta essa ousadia? Eu diria que o Fagner de sempre se encontra em Orós, mas auxiliado e reforçado por arranjos surpreendentes: as cordas de “Cinza”, a bela faixa de abertura; os arranjos vocais de “Epigrama”; o galope afiado de “Romanza”, executado pelo trio Robertinho do Recife, Itiberê e Paulo Braga, com destaque para o percussionista Aleuda; o instrumental que dá nome ao álbum, onde Fagner explora uma vertente vocal que poderia dar o tom de suas interpretações, explorando altura próximas do médio-agudo, mas que infelizmente perdeu para o canto adocicado das baladas de novela. E o final, debochado e irreverente, com “Fofoca”, letra de Hermeto, cantada como um expurgo, nitidamente endereçada a alguém… Pode-se contar também as parcerias com Gonzagão e Ney Matogrosso, mas que nem de perto se comparam a Orós.

E ai fica a questão: Fagner soube utilizar a liberdade musical de Hermeto, ou foi beneficiado por ela? Fico com a segunda, já que, ao final da audição, lamenta-se que a capacidade criativa de Fagner não tenha se prolongado nos trabalhos seguintes. (Bernardo Oliveira)

Segundo relatório do IC, a empresa Topázio Participações Ltda. recebeu de Dantas, em 29 de maio de 2005, um crédito de R$ 37.690.000. Na mesma data, a Topázio transferiu R$ 37.415.589,00 para a empresa Parcom Participações S/A, cujos principais sócios, conforme organograma obtido pelos agentes federais, são o Opportunity Fund e a Fortpart S/A. Com isso, o dinheiro de Dantas, que seria de origem ilícita, teria sido lavado e retornado indiretamente às suas mãos.

A Parcom e a Fortpart são consideradas pela PF "empresas de prateleira", e tinham como diretora Verônica Dantas, irmã de Daniel.

As conclusões do IC sobre a transação realizada por Dantas partem da premissa obtida por meio da fiscalização do Banco Central. Em sua Avaliação de Controles Internos e Compliance (ACIC) no Banco Opportunity, feita no primeiro semestre do ano passado, a autarquia comprovou que as falhas no controle interno do banco contra lavagem de dinheiro têm relação exclusiva com a família Dantas e funcionários do Opportunity.

De acordo com o documento, "estão excluídas de monitoramento do ?Sistema PDLD? (Prevenção de Detecção de Lavagem de Dinheiro) quaisquer operações realizadas pelos funcionários, diretores, familiares e empresas ligadas ao Banco Opportunity, bem como as realizadas pelas pessoas físicas e jurídicas das empresas ligadas à marca Opportunity da família Dantas".

A PF aponta, ainda, que houve omissão de executivos do banco em relação às operações de Dantas e seus familiares. Segundo o Instituto de Criminalística, os responsáveis pelo controle interno não comunicaram as movimentações suspeitas ao Conselho de Controle de Atividades Financeiras (Coaf), contrariando regra do Banco Central. A omissão dos executivos estaria relacionada, segundo documento da autarquia, a um "conflito de interesses".

?MANIPULAÇÃO?

O IC assevera que o Opportunity "manipula" as ferramentas de controle de prevenção a crimes de lavagem de dinheiro porque mantém, dentro da própria instituição, "procuradores para várias contas de supostos ?clientes?".

Um questionário anexado ao relatório da Satiagraha, remetido pelo BC ao Opportunity, comprova a partir das respostas assinadas por Ferman que o banco não avisou a autarquia de operações suspeitas de lavagem de dinheiro.

Em capítulo intitulado Sobre as comunicações do Banco ao BACEN de acordo com a Circular nº 2.852 e a Carta Circular nº 2.826" - documentos relativos à prevenção da lavagem de dinheiro - Ferman confirma que não houve comunicação ao BC sobre ocorrências suspeitas, apesar da existência, de acordo com outro capítulo do questionário, de um sistema informatizado no Opportunity para detectá-las.

O grupo Opportunity não comenta informações do inquérito por orientação de seus advogados. O advogado de Daniel Dantas, Nélio Machado, foi procurado, mas não retornou as ligações.

(Difícil é aceitar tal frase vinda de um cara de terno dentro de um Golf.)

Como dizia Vavá: "Salvem a Professorinha!"

Mas falta algo muito importante nos baianos (homens), que elas sentem uma falta extrema, a ponto de enlouquecerem com um simples turista, elas sentem falta de carinho, esse ato tão comum em outras culturas, que em Brasília por exemplo é tão normal quanto se dar um "Oi" , que é capaz de amolecer a mais chata enfurecida das mulheres, com o mais alto nível de testosterona (TPM), aqui é extremamente raro ver casais se acariciando, nem que seja uma mulher com a cabeça encostada ao ombro de seu amante e ele acariciando sua face ou seu cabelo, é mais fácil achar dinheiro na rua do que presenciar uma cena destas, mas a reclamação delas não é só quanto a demonstração de afeto em publico, mas em geral, tanto na rua como na cama em casa, eles deixam bem claro que só querem sexo, e isso estende-se a um dos maiores contradizeres dos Soteropolitanos, a cordialidade que eles exercem ao desconhecido, deixam de exercer à companheira, ao ponto de se presenciar a seguinte cena: um casal sai do supermercado, ela carregando sacolas e mais sacolas e ele uma caixa de cerveja e um saquinho com verduras (pra não dizer que não esta carregando nada), como se aquela fosse um objeto, e se por ventura vierem a se casar, ela não deixará de ser um objeto para ele, e sim é ai que as coisas irão piorar, "esqueceram de incluir o carinho e o respeito na colonização de Salvador", porque se não bastasse a falta de carinho, falta o respeito que acaba sendo uma troca (ou a falta dela) mútua, sendo a poligamia um ato normal na vida dessas pessoas, mas não achem que um homem em Salvador trai sua mulher por "algo ou alguém melhor", e sim por qualquer "coisa" que esteja acessível naquele momento.

Assim como, em mais de 1 ano de Salvador, ainda não conheci ou vi uma baiana que seja meiga, porque de que adianta para elas fazer cara de cachorro que caiu da mudança no meio do temporal tipo de mulher carente se ela não vai receber carinho de ninguém, falta carinho e respeito com quem esta lá, do lado deles, suas companheiras, que lutam assim como eles todos os dias, e mesmo assim, sempre sorrindo.

Salvador, terra da felicidade!
Mas é só felicidade sem carinho viu?