Bonjour à tous,
e-clectik prend ses quartiers d'été.
Vous retrouverez la revue de calisto-235 dès la première semaine de septembre pour une nouvelle saison d'articles à partager.
Merci de votre fidélité tout au long de cette première saison.La présidente
Catherine Lebouleux

Vous pouvez d'ores et déjà connaître le programme des conférences que propose l'association pour la saison 2008-2009 en cliquant sur le lien :

http://www.calisto-235.com/saison.htm

De même, retrouvez le Cycle Jeune Public,
A la découverte de l'Opéra
sur la page suivante :
http://www.calisto-235.com/EspaceJeunePublic.htm

Calisto-235 sera présente au forum des associations de Saint Rémy lès Chevreuse :  
dimanche 7 septembre 2008, 9h à 18h
salle Jean Racine, 78470 Saint Rémy lès Chevreuse


42 avenue hoche 78470 Saint Rémy lès Chevreuse
0972.97.47.04
http://www.calisto-235.com
calisto-235@orange.fr

Pour adhérer :
http://www.calisto-235.com/Formulaires.htm

N°4 lundi 9 juin 2008

le mini-dossier
Les débuts de la haute couture 

Au moment où Yves Saint Laurent nous quitte après-une vie dédiée à la haute couture, nous rappelons dans e-clectik que c’est une fois de plus au cœur d’un 19^e siècle dont les innovations se sont pérennisées et ramifiées jusqu’à nous, qu’il faut chercher les prémices de notre actuelle haute-couture.

 

 

 

Voir des créations

 

 Lieu : Siège de l'association, 42 avenue hoche, 78470 Saint Rémy les Chevreuse
 
Tarifs :
Non adhérent : 15 €
Adhérent : 10 €
Adhérent abonné (3 conférences et plus) : 5 €

Mardi 24 juin
grande soirée festive
à
78470 Saint Rémy lès Chevreuse
 
Au programme :
Présentation de la saison 2008-2009 (conférences adultes et Cycle Jeune Public) et du Festival Eclectik-235 autour d’un barbecue et en toute simplicité !
Les bénéfices de cette soirée seront intégralement reversés pour les projets de Calisto-235, saison 2008-2009, en particulier pour le Projet Jeune Public (A la Découverte de l'Opéra) et pour la première édition du Festival d'Automne, EclectiK-235, organisée par l'association.

Pour tout renseignement :

 

 

 

Oui, c’est un curieux spectacle que celui que présentent les coulisses de l’Opéra par un soir de représentation. Ses vingt huit plans souvent encombrés de monde présentent l’image d’un grand tohu-bohu, et l’ordre le plus parfait va renaître à la voix des avertisseurs, au coup d’archet despotique du directeur de l’orchestre : plus de cinq cents personnes vont prendre part à l’action sur le théâtre. Ici, le maître du chant, la partition en main, donne le ton aux choristes rangés en espaliers, ou formant des groupes irréguliers que commande la situation. Là, est un chef qui lance ses comparses au pas accéléré ou les retient en place par un piétinement qui les fait mouvoir sans avancer ni reculer. En cet endroit, les hommes et les femmes du corps de ballet, disposés par quadrilles, méditent une entrée vive et brillante. Plus loin, des figurants des deux sexes, populace docile, au signal d’un inspecteur, vont tumultueusement et avec un désordre calculé remplir le vide de la scène et prendre une part active à l’effet général d’un tableau animé, mouvant et passionné. Aux extrémités des coulisses, se retirent quarante machinistes attendant le coup de sifflet du maître pour commencer ou renouveler la manœuvre des décors. Vingt lampistes au fond du théâtre allument ou éteignent des quinquets, par centaine, dont leurs mains huileuses et maladroites brisent si souvent le verre, que deux balayeurs infatigables sont constamment employés à en recueillir soigneusement les morceaux. Par ci, par là, une douzaine d’habilleurs et de tailleurs à la manche, au corsage, hérissé d’épingles et d’aiguilles, armés de fils de toutes les couleurs, épient et réparent à la minute les accidents qui surviennent aux acteurs dans le feu de l’action. N’oublions pas les quinze à seize garçons tapissiers préposés aux ustensiles, dont le service exige tant de vivacité et d’attention. Ceux-là vont et viennent pendant tout le cours de la représentation avec une incroyable activité, de leur magasin d’accessoires au théâtre et dans la coulisse.
La connaissance des besoins de la scène et le soin de vérifier l’état des personnes qui doivent occuper les coulisses appartiennent en propre à deux surveillants que l’on couvre de l’habit noir d’huissier à verges ou de la livrée du roi. A compter du mois prochain, les nommés Rousselot et Justin, qui ont depuis longtemps la pratique des choses et des personnes du théâtre, subiront un costume rouge écarlate, taillé à la française, avec chapeau à corne. Ils ressembleront alors aux cochers de Louis-Philippe, s’ils n’étaient décorés d’une large plaque en or suspendue par une chaîne à gros anneau qui fait descendre leur médaille jusqu’à [sic] sur le nombril. Ce sont d’ailleurs deux employés précieux pour leurs fonctions. Rousselot, le plus ancien, tine le bâton du régisseur et frappe les trois coups qui avertissent le chef d’orchestre de commencer. Il se tient du « côté cour », c'est-à-dire à la gauche du théâtre en regardant la salle. Justin se trouve du « côté jardin » ou à la droite du théâtre qui communique avec la salle. Ce Justin à la mission, lorsqu’il plait au directeur de faire placer quelqu’un du théâtre dans la salle, de l’accompagner au bureau du contrôle et de transmettre aux préposés les intentions de l’entrepreneur.
Parmi les personnes qui sont en station dans les coulisses, remarquons les six pompiers-termes placés près des conduits en charge, toujours près à épancher leur eau salutaire en cas d’évènement. Cela ne sert jamais à rien, mais cela rassure tout le monde pendant le cour de la représentation. Mieux vaut qu’il soit là d’ailleurs, plutôt qu’à jouer aux cartes dans leur corps de garde.
De ce petit aperçu, il résulte donc qu’il y a six cents personnes à peu près dans les coulisses de l’Opéra, sans y comprendre les étrangers au service obligé de la représentation. Les auteurs, les peintres, les compositeurs, les journalistes, les instrumentistes dans des cas extraordinaires que maint grand opéra ou ballet exige souvent, ainsi que des chevaux ou leur conducteur, sont encore une cause d’embarras très grand dans les espaces que l’agencement des décors resserre parfois très étroitement.

Extrait des Cancans de l'Opéra, le journal d'une habilleuse, 1836-1848
Présenté par Jean-Louis Tamvaco, éditions du CNRS, 2000, 2 vol.

Catherine Lebouleux, présidente de Calisto-235 évoquera ce manuscrit lors de sa prochaine conférence :
vendredi 14 avril, 14h00, au siège de l'association
42 avenue Hoche
78470 Saint Rémy Les Chevreuse

http://www.calisto-235.com
0972.97.47.04

Catherine Lebouleux évoquera l'incendie d'octobre 1873 lors de sa conférence sur la collection des bustes du palais Garnier (visite des espaces publics),
vendredi 11 avril à 13h00.
RV devant la statue de Lully dans le hall de l'Opéra à 12h45.

http://www.calisto-235.com
0972.97.47.04
calisto-235@orange.fr

 

Pour son troisième rendez-vous dans le cadre du CYCLE OPERA DE PARIS, Calisto-235 vous propose de découvrir la collection des bustes exposés dans les espaces publics du Palais Garnier.

Samedi 5 avril, 14h00
Vendredi 11 avril, 13h00

Inauguré sous la 3e république le 5 janvier 1875, le Palais Garnier vit sa façade inauguré par le couple impérial, le 15 août 1867, lors de l'exposition universelle.

Nuitter raconte (1) :

Un jour, le 15 août 1867, les ordres furent donnés, la circulation aux abords de la façade fut interrompue, et une équipe de charpentiers et de menuisiers fit tomber à coups de hache les cloisons de volige, voler au hasard les châssis vitrés qui parfois s'émiettaient en tombant, mais qui pourtant, chose incroyable, résistèrent pour la plupart à cette chute périlleuse. En moins d'une heure, quelques poutres seules restaient debout, et la façade, jusqu'alors voilée, apparaissait dans son ensemble majestueux.
L'aspect en était saisissant, l'impression fut très-vive, et Ch. Garnier eut la chance heureuse, que n'ont pas tous les artistes, d'être violemment critiqué et d'être violemment défendu.
Cette façade, tant de fois publiée, est maintenant universellement connue [...] ce qui frappait alors pour la première fois les yeux du public, c'était la coloration du bâtiment, l'emploi des matières les plus diverses produisant un ensemble harmonieux. Au-dessus des marches du perron en pierre de Saint-Ylie, s'élève le rez-de-chaussée, en liais de Larrys, orné de ses groupes et de ses statues. Au-dessus s'élève la loggia. Les seize colonnnes monolithes, en pierre de Bavière, ressortent sur un fond en pierre rouge du Jura. Au premier jour leur blancheur éblouissante tranchait d'une façon trop crue sur le reste, mais l'architecte savait bien que pour ces colonnes, comme pour d'autres parties de l'oeuvre, le temps se chargerait d'adoucir les tons et de les ramener à la valeur juste, et dans son ouvrage A travers les arts, il avait déjà démontré que l'architecte fait les monuments, mais que c'est le temps qui les parfait.

Avec cette passion positive du chiffre exact, que professe le 19e siècle, Charles Nuitter dresse à la fin de son ouvrage un catalogue de statistiques diverses concernant le nouveau bâtiment.
On y trouve entre le nombre de place, le nombre de marches (en pierre, en bois ou en marbre), la largeur d'une place avec des chiffres comparés pour l'ancien et le nouvel opéra:

Au parterre :
ancien opéra, 0m50 / nouvel opéra, 0m539
à l'orchestre :
ancien opéra, 0,536 / nouvel opéra, 0,555
dans les stalles d'amphithéâtre:
ancien opéra, 0,538 / nouvel opéra, 0,60

Nouvel opéra, nouveau confort !

Il n'empêche que l'ancien opéra de la rue Lepeletier, moins confortable si l'on en croit les chiffre fit les beaux jours des passionnés, à l'instar d'un Berlioz, qui raconte dans ses Mémoires (2) les matinées enthousiastes qu'il y a passées :

Il fallait voir avec quelle frénésie nous applaudissions les passages auxquels personne dans la salle ne faisait attention, tels qu'une basse, une heureuse modulation, un accent vrai dans un récitatif, une note expressive de hautbois, etc., etc. Le public nous prenait pour des claqueurs aspirant au surnumérariat ; tandis que le chef de claque qui savait bien le contraire, et dont nos applaudissements intempestifs dérangeaient les savantes combianaisons, nous lançaient de temps en temps un coup d'oeil digne de Neptune prononçant le "quos ego" (3). Puis dans les beaux moments de Mme Branchu, c'étaient des exclamations, des trépignements qu'on ne connaît plus aujourd'hui, même au Conservatoire, le seul lieu de France où le véritable enthousiasme musical se manifeste encore quelquefois.
[...]
...l'opéra était parvenu, après la scène de réconciliation, au beau trio : "Ô doux moments !" ; la douceur pénétrante de cette simple mélodie me saisit à mon tour ; je commençai à pleureu, la tête cachée dans mes deux mains, comme un homme abîmé d'affliction. A peine le trio était-il achevé, que deux bras robustes m'enlèvent de dessus mon banc, en me serrant la poitrine à me briser ; c'étaient ceux de l'inconnu qui, ne pouvant plus maîtriser son émotion, et ayant remarqué que de tous ceux qui l'entouraient j'étais le seul qui parût la partager, m'embrassait avec fureur, en criant d'une voix convulsive : "Sacrrrredieu ! monsieur, que c'est beau !! " Sans m'étonner le moins du monde, et la figure toute décomposée par les larmes, je lui répondis par cette interrogation :

"Êtes-vous musicien?...

- Non, mais je sens la musique aussi vivement que qui que ce soit.

- Ma foi, c'est égal, donnez-moi votre main ; pardieu, monsieur, vous êtes un brave homme !"
Là-dessus, parfaitement insensibles aux ricanements des spectateurs qui faisaient cercle autour de nous, comme à l'air ébahi de mon néophyte mangeur d'oranges, nous échangeons quelques mots à voix basse, je lui donne mon nom, il me confie le sien et sa profession. C'était un ingénieur ! un mathématicien !!! Où diable la sensibilité va-t-elle se nicher !
(1) NUITTER (Charles). - Le Nouvel Opéra [ Garnier], 1875. - Paris : Bibliothèque des Introuvables, 1999. - pp. 39-43
(2) BERLIOZ  (Hector). - Mémoires. - Paris : Flammarion, 1991. - pp.99-101(3) Phrase de menace interrompue mise par Virgile dans la bouche de Neptune.

Extraits choisis par

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calisto-235@orange.fr