Los campos son: Nombre;Apellido;Teléfono;Dirección.

basedatos

Pedro;Solis;300-7000;Sabanitas
Jose;Arias;200-5000;Paitilla
Raul;Martinez;200-6000;Marbella
Jose;Perez;200-6000;Costa del Este
Maria;Atencio;400-3000;Obarrio
Alberto;Ramirez;100-6000;Altos del Golf

Ejemplos:

1. ordenar x appellido

sort -t\; -k2,2 basedatos

2. ordenar x tel desc

sort -t\; -k3,3 -r basedatos

3. poner como: Teléfono;Nombre;Apellido;Dirección

cut -d\; -f3 basedatos > resultado3.1
cut -d\; -f1,2 basedatos > resultado3.2
cut -d\; -f4  basedatos > resultado3.3
paste -d\; resultado3.1 resultado3.2 resultado3.3 >resultado3

4. hacer todo mayusculas

tr a-z A-Z < basedatos

5. seleccionar los primeros 3 apellidos alfabeticamente

sort -t\; -k2,2 basedatos | head -3

6. seleccionar los ultimos 4 nombres alfabeticamente

sort -t\; -k1,1 basedatos | tail -4

7. todos los tel que empiezan con 200

grep "200-" basedatos

8. todos los tel que terminan con 6000

grep "6000;" basedatos

9. lista de terminaciones de los tel

grep -o "[0-9]\{4\}" basedatos

10. los que contienen "O"

grep "O" basedatos

La referencia y los ejemplos son de Centro India-Panamá.

Referencia:
ch3-linux-commands.doc (2.6 MB)

Toda peça de arte é confeccionada com materiais que são frágeis, delicados. A mistura luz + material na maioria das vezes acaba em resultados desagradáveis se o projetista não tiver domínio e conhecimentos sobre os efeitos negativos da luz sobre materiais.

Este cuidado também deve ser tomado quando o projeto é para ambientes pois a luz estraga sim  os materiais sobre os quais é lançada. Quem é dono de lojas sabe bem do que estou falando: aquelas peças em exposição na vitrine que saem “queimadas” depois de um tempo em exposição.

Dias atrás um lojista daqui me chamou para uma consultoria em sua loja de colchões. Todas as peças estavam desbotando rapidamente e naquelas onde haviam fachos concentrados, percebia-se uma marca de forma circular exatamente onde o facho de luz incidia. As lâmpadas e luminárias utilizadas em sua loja estavam deteriorando os produtos.

Não é nada difícil encontrarmos até mesmo dentro de casa, bancadas de madeira ou pedras também com essas marcas, perda de brilho, ressecamento enfim, vários eventos que nos indicam que algo não está bom ou funcionando direito.

Se esse tipo de dano acontece em materiais como madeiras e pedras, imagine então o que a luz não é capaz de fazer com estofados, cortinas e especialmente com os objetos de arte, com as tintas, pigmentos, tecidos...

O que a maioria das pessoas não sabem ou não levam em consideração é o fato de que as lâmpadas emitem uma alta carga de raios UV, especialmente os UVA. Estes raios são nocivos a qualquer material -  até mesmo a nós tanto que usamos bloqueadores no verão. Porém, a moda e beleza de certas lâmpadas e luminárias acabam por direcionar facilmente ao erro projetual quando não se leva em consideração este fator ou até mesmo de técnicas e equipamentos que visam diminuir o efeito dos raios UV sobre as peças de arte.

É, refiro-me aqui ao mesmo raio UV do sol e que temos de nos proteger especialmente no verão.

Nas normas técnicas internacionais, os objetos de arte estão divididos em três categorias de acordo com suas características compositivas, porém vamos usar aqui uma outra mais simples:

Pouco sensíveis: metal, pedra, vidro, cerâmica, jóias e peças esmaltadas.
Nesses materiais não se aplica uma quantidade máxima de lux/ano, porém deve-se levar em consideração o calor radiante.

Moderadamente sensíveis: pinturas (óleo, tempera), couros naturais, tecidos com tinturas estáveis, chifre, osso, marfim, madeiras finas e lacas.
Para esses materiais já temos de observar que durante o ano todo as peças podem receber no máximo 150 lux (360.000 lux/hora/ano) e o calor radiado não deve atingir as peças.

Extremamente sensíveis: pinturas (guache, aquarela e similares), desenhos, manuscritos e impressos, selos, papéis em geral, fibras naturais, algodão, seda, rendas, lã, tapeçarias, couro tingido e peles e peças da história natural.
Para esse grupo, temos de usar no máximo 50 lux (120.000 lux/hora/ano) e também evitar o calor radiante.

O quadro abaixo (I) tipifica com maiores detalhes os tipos de materiais e os cuidados necessários.

Para cada categoria descrita acima, existe um nível máximo tanto de luz quanto de incidência de raios UV como se pode ver. Há também um tempo máximo de exposição anual que esses materiais suportam e que devem ser respeitados.

O calor radiante ao qual me refiro é aquela sensação de calor que temos quando paramos embaixo de uma lâmpada, especialmente dicróicas e ARs. Para verificar se a iluminação de sua obra está correta quanto a isso, basta colocar a sua mão sobre a superfície da mesma. Se sentir calor em sua pele, apague a luz e reveja o projeto luminotécnico, pois certamente a sai obra está sendo danificada pela iluminação.

Quem já visitou museus entende perfeitamente o que coloco aqui. Os museus tinham até um tempo atrás um período de visitação curto que mal dava para vermos tudo ou quando chegavamos a alguma peça, a mesma já está com a luz apagada. Isso se devia àquele tempo máximo de exposição anual colocado acima. (120.000 lux/hora/ano). Eles tinham de dividir essa radiação máxima anual pelo tempo de exposição diária. Assim chegavam ao tempo máximo de exposição possível sem que a luz viesse a danificar as peças.

Para entenderem melhor esta parte sobre lux/hora/ano vou colocar aqui alguns exemplos:

Uma obra em guache, da categoria Extremamente Sensíveis: ela pode ficar exposta com a luz incidente por no máximo 4 semanas/ano ou 12.000 lux/hora/ano.

Uma obra à óleo, da categoria Moderadamente Sensíveis: poderá ficar exposta 10 semanas/ano ou receber 42.000 lux/hora/ano.

Uma escultura em madeira, da categoria Pouco Sensíveis: poderá permanecer exposta à luz por 20 semanas ou receber 84.000 lux/hora/ano.

E um detalhe importantíssimo: os casos acima referem-se às normas para museus e galerias de arte onde a aplicação de filtros que reduzem a radiação UV são obrigatórios pela inexistência de equipamentos adequados.

Hoje, estes mesmos equipamentos utilizados pelos museus e galerias de arte estão num ponto tal de tecnologia que vemos alguns museus e galerias abertos praticamente 24 horas por dia. Esta mesma tecnologia pode e deve ser usada em residências e espaços comerciais onde existam peças de arte expostas.

Para uma melhor compreensão das novas tecnologias vou seccionar os equipamentos:

Lâmpadas (fontes de luz): hoje já dispomos de lâmpadas ou fontes de luz que não emitem a radiação UV. Porém são materiais ainda caros e na maioria das vezes tem de ser importados. As mais fáceis de encontrarmos são as dicroleds (dicróicas com leds) que tem emissão zero de UV. Mas a Osram está com uma nova linha de lâmpadas halógenas (linha energy saver) que tem emissão zero de raios UV e quase zero de calor. Há ainda a fibra óptica. Porém tem de ser aplicado na base (fonte de luz) um filtro.

Lentes: as lentes foram desenvolvidas primeiramente para colorir (disco de cor) e posteriormente para aplicações técnicas em museus (filtros). São discos que podem ou não alterar a cor da luz, mas que tem em sua composição - ou aplicado à superfície – uma camada de PVB que reduz ou bloqueia a radiação UV.

Luminárias: existem varias que já prevêem a instalação de filtros e lentes mas a maioria das comuns – estas que você tem em sua casa - não podem ser adaptadas para receber este tipo de complemento. Existem algumas que já tem em seu espelho refletor filmes ou outros revestimentos que absorvem a radiação UV.

É fácil percebermos que os museus e galerias estão mudando seus projetos luminotécnicos. Para um leigo pode parecer que o trabalho foi apenas estético, mas na realidade eles vem sendo desenvolvidos para eliminar os riscos às peças. Hoje os grandes museus e galerias tem optado pelo uso dos LEDs ou da fibra óptica seja por sua qualidade na reprodução de cores ou pela emissão zero de radiação.

E esta tecnologia toda já está disponível também para os espaços residenciais e comerciais.

Um fator muito importante que é preciso ressaltar aqui é que se o seu projeto luminotécnico não foi desenvolvido tomando estes cuidados procure apagar as luzes que incidem sobre as peças. Deixe para acendê-las apenas quando você recebe visitas ou, no caso de ambientes comerciais, aplicar um sensor de presença que fará a luz acender somente quando alguém estiver próximo à peça. Com isso você irá garantir uma vida mais longa à tua obra de arte diminuindo os riscos de perda ou dano.

Mas lembre-se que mesmo assim, a troca das lâmpadas e equipamentos normais por estes especiais é essencial.

Outro fator bastante comum são os reflexos que ocorrem sobre a superfície das peças. Este erro acontece já na fase do projeto onde o ângulo de incidência não foi corretamente calculado ficando muito acima ou abaixo dos 30° no caso de telas em paredes.

Já em peças tridimensionais temos de levar em consideração que a mesma necessidade de no mínimo três focos de luz para que a mesma apareça como realmente é. Se colocamos apenas um foco superior temos uma visão bastante dramática com pontos de muita luz e outros de sombra total. Se colocamos um ponto atrás da peça, ao observarmos pela frente veremos a silhueta da peça e perderemos toda a textura. Se colocarmos um frontal teremos uma frente acesa e o resto apagado com uma luz chapada que nos faz perder a sensação de volume.

O ideal neste caso é adotarmos uma iluminação triangular onde temos uma luz de fundo fraca, uma superior forte e uma frontal fraca que servirá para preenchimento. Ou então optamos pelo sistema utilizado em estúdios de TV onde temos a luz de fundo e dois pontos frontal-lateral que banhará a peça por igual porém sem deixar a sensação de chapada.

Uma outra opção é deixar o objeto de arte ser banhado indiretamente pela luz do ambiente sem ter um foco direto sobre o mesmo. E colocar um foco direto para ser aceso apenas quando há visitas, por exemplo.

Outra ponto muito importante que não posso deixar de ressaltar é a influência da luz sobre as cores. As lâmpadas tem duas características que precisam ser observadas neste ponto: IRC (índice de reprodução de cor e a TC (temperatura de cor). O IRC diz a capacidade de fidelidade na reprodução das cores dos elementos iluminados. Quanto mais próximo do 100 mais corretas e reais serão as cores do elemento iluminado. A TC diz respeito àquela tonalidade da luz que vai do amarelo âmbar (quente) até o branco azulado (fria). O ideal neste caso é utilizar uma lâmpada o mais neutra possivel, com TC proximo dos 4000K (kelvin). É a mais próxima da luz do dia. Com estes cuidados, o seu vermelho nao irá virar laranja ou roxo por exemplo.

Se você tem condições de alterar o seu projeto de Light Design faça-o o quanto antes. Caso contrário, procure uma consultoria com um profissional de Light Design para verificar como você pode diminuir os efeitos nocivos da luz sobre as suas obras de arte.

Saudações iluminadas!!!

Paulo Oliveira

 
Quadro I – Categorias Moderadamente Sensíveis e Extremamente Sensíveis

CAT 1 / Materiais: pastéis, cores sensíveis ou de origem desconhecida, aquarelas, guache, tintas de impressão, tintas orientais, papéis tingidos, objetos tingidos da história natural, fotografias coloridas antigas e polaróides, sépias, tintas amarelas e vermelhas de origem desconhecida e qualquer produto similar de origem ignorada.
ISO 1, 2 e 3 / Pigmentos: laca amarela, pretos complexos, tinturas vegetais e índigo em algodão, índigo em aquarelas, quercina, carmim, aquarelas em papel, açafrão, azul flor-do-dia, vermelho curtume.

CAT 2 / Materiais: polpa de madeira, papéis de baixa gramatura, fotografias com revelação a base de prata, slides coloridos modernos, cybachromes, fotografias coloridas da década de 90 em diante.
ISO 4, 5 e 6 / Pigmentos: tinturas tradicionais, vermelhão, amarelo índio, principais vermelhos brilhantes (carmim, alizarina e garança).

CAT 3 / Materiais: papel de jornal de ótima qualidade, tintas à base de carbono, grafite, carvão, pigmentos de terra (ocres, óxido de ferro), giz, lápis vermelho, marrom, preto, crayons, foto P&B, gelatinas fotográficas, processos fotográfico com banho de ouro, selênio e outros processos permanentes, plásticos, polietileno e resinas sintéticas.
ISO 7 e 8 / Pigmentos: aquarelas, guaches e pastéis modernos e de alta qualidade, cádmio vermelho moderno, ultramarino, amarelo, amarelo cobalto, índigo e garança em lã.

Texto desenvolvido a partir da apostila "Iluminação de Museus, Galerias e Objetos de Arte" do professor Luís Antônio Greno Barbosa, da Universidade Estácio de Sá - RJ.

Este post oficial de Adobe Developer Center tiene muchas referencias a todo lo que tiene que ver con filtros y efectos visuales que ya vienen en flash, y cómo lograr cosas interesantes. Por ejemplo, ese de la sombra de un personaje (ejemplo de la abejita) esta super chido!.

Aprendamos a utilizar librerías que otras personas ya han hecho y que facilitan nuestra vida, pero tambien aprendamos a usarlas en lo que son necesarias. Flash CS3 y ActionScript 3 ya traen muchas muchas cosas que podemos usar sin la necesidad de algo extra, y eso hace a nuestros proyectos más ligeros (tanto de espacio como de procesamiento).

En esta ocasión, teniendo en cuenta que aunque Photoshop sea uno de los programas de edición y retoque de fotografías e imágenes más utilizado, no todo el mundo lo tiene instalado, vamos a ver como eliminar esos antiestéticos ojos rojos de las fotografías con The Gimp, un editor de imágenes gratuito que además cuenta con una versión portable (no es preciso instalar), y que aunque no cuente con todos los poderosos complementos y filtros que tiene Photoshop, si sirve para un usuario medio que tan solo quiere hacer pequeños retoques en sus fotos y dejar los ojos de sus niños bonitos y para eso no necesita más.

Empecemos pues.
Abrimos con Gimp la fotografía a retocar, esa tan bonita del niño, pero en la que salió con los ojos comos si los tuviera inyectados en sangre.

Con la foto abierta, pinchamos en Filtros/Realzar/Quitar ojos rojos

Una nueva pantalla nos aparecerá, si marcamos Vista previa, podremos visualizar como a nuestra imagen ya le han desaparecido esos feos ojos rojos, y han adquirido su color normal, y eso tan sólo con los valores por defecto que Gimp le pone, es decir el umbral al 50%, pero si queremos podemos ir deslizando la barra un poco para ver si logramos mejorar aun más.

Así de simple es, sin necesidad de parámetros, ni de nada más que elegir el comando adecuado.

Faz algum tempo, o termo "customização" vem sendo muito utilizado, principalmente na Moda (roupas e acessórios) e também em uma técnica de artesanato ainda pouco divulgada no Brasil, chamada Scrapbooking, que é a personalização de álbuns de fotos (quer saber mais sobre Scrapbooking? clique aqui). Customizar nada mais é que deixar algo personalizado, diferente, exclusivo, com a sua cara ou, com as características e gosto particular de alguém para quem você está fazendo um trabalho ou mesmo para presentear uma pessoa especial.

Em se tratando de fotos digitais, que hoje é algo comum entre grande parte de usuários de celular com câmera ou de pessoas que possuam máquinas digitais, nada mais legal que organizar suas fotos e criar um álbum, seja de uma criança ou de um casamento, uma viagem, uma festa ou de tudo que fotografar. As fotos muitas vezes falam por si só mas, em caso de fotos digitais, temos a possibilidade de enriquecê-las, de editá-las e dar a elas um toque especial e exclusivo, podendo fazer delas um álbum impresso, um fotolog, um cd, um arquivo guardado no seu computador ou no pendrive. Assim elas irão tornar-se uma recordação para a vida inteira tanto para você ou para quem você der sua criação de presente.

E para realizar essa customização de fotos digitais, nada melhor que um programa que permita essas edições sem exigir muito conhecimento do usuário, não acha? Encontramos um programa de edição de imagens que é ótimo, seja para quem gosta de organizar fotos digitais e deixá-las com a sua cara, para blogueiros caprichosos ou para webdesigners que desejam criar efeitos rápidos sem perder tempo. O programa editor de imagens PhotoScape (v.3.1) é um achado dos deuses, pode ter certeza!

Não é necessário cadastro, basta acessar o site e fazer o DOWNLOAD, clicando aqui.

O programa

Ao abrir o programa, será exibido um painel completo contendo todas as ferramentas disponíveis (como na figura acima), que serão identificadas com ícones variados. Clique em uma das figuras e você passará a visualizar apenas as opções daquela seção, podendo trabalhar com muito mais objetividade e comodidade. Sempre que quiser, você poderá voltar à tela principal do programa com apenas um clique, assim como poderá escolher outras seções diretamente pelas abas que permanecerão sempre disponíveis no topo da janela.

Veja imagens de exemplo do que é possível fazer com o PhotoScape clicando nos links: animated GIF, auto contrast, brightness, combining, cropping, filme effect, antique, printing, frames, text+item, ballon, mosaic, size, red eye removal, B&W, vignetting.

Seções:

* Viewer: veja as pastas do seu computador, e localize suas fotos facilmente, podendo vê-las em miniaturas ou através do slideshow. Funções: Slideshow, Fullscreen, Wallpaper, Lossless Rotation, Exif.

* Editor: Nessa função você poderá: envelhecer, cortar, arredondar os cantos, redimensionar, remover olhos vermelhos, inserir filtros diversos, contrastes... e ainda poderá personalizar suas fotos com elementos pré-carregados no programa, como figuras geométricas, traçados à mão livre, símbolos de fontes instaladas no pc, 152 frames com molduras/bordas, 169 balões de conversação, e muitos outros objetos da biblioteca (cartoons, corações, stamps, makeups, effects...). Funções: Frames, Resize, Rotate, Brightness, Color, Contrast, Auto Level, Auto Contrast, Whitebalance, Curves, Sepia, Negative, Sharpen, Blur, Noise Reduction, Vignetting, Bloom, Gradient, Texture, Fisheye, Clipart, Balloon, Text, Figures, Crop, Red Eye Removal, Mosaic.

* Batch Editor: edite fotos em massa, criando os mesmos efeitos para várias fotos de uma só vez. Funções: Frames, Resize, Filters, Objects.

* Page: Escolha entre os vários layouts e insira diversas fotos em uma mesma página, podendo ainda definir a cor de fundo, medida das margens e dimensões da montagem. Ao final salve como um único arquivo.

* Combine: Insira fotos, de forma que fiquem lado a lado (horizontal ou verticalmente), facilitando a visualização.

* AniGif: Faça animações em formato GIF.

* Print: Imprima suas criações, defina o alinhamento, o gamma, a qualidade (DPI), escolha quantas fotos serão impressas por página.

* Splitter: Divida uma fotografia em várias partes de forma que cada pedaço da imagem torne-se um arquivo salvo individualmente. Para compor layouts web essa ferramenta é muito interessante.

* Screen Capture: capture uma tela e salve-a.

* Color Picker: Ferramenta para seleção de cores.

* Rename: Altere o nome de suas imagens, no modo Batch Editor, para organizá-las e colocá-las na ordem desejada.

* Raw Converter: Conversor de formato RAW para JPG. (Leia sobre formatos digitais e entenda suas diferenças clicando aqui)

Para ver alguns screenshots das seções do programa: clique aqui.

Vantagens do PhotoScape:

• É gratuito!
• É leve, com cerca de 13,1 MB.
• Apesar do programa ser em inglês, é super versátil e intuitivo, o que facilita encontrar as ferramentas e configurá-las rapidamente.
• Possui diversas seções independentes, que podem ser acessadas individualmente.
• Possui filtros e efeitos como: Frames, Resize, Rotate, Brightness, Color, Contrast, Auto Level, Auto Contrast, Whitebalance, Curves, Sepia, Negative, Sharpen, Blur, Noise Reduction, Vignetting, Bloom, Gradient, Texture, Fisheye, Clipart, Balloon, Text, Figures, Crop, Red Eye Removal, Mosaic
• Mesmo não oferecendo formas completas de edição profissional de imagens como o Photoshop ou o Fireworks, o PhotoScape possui ferramentas básicas e bastante úteis para quem precisa fazer pequenos ajustes e correções em fotos caseiras, além de instigar seu lado criativo.
• O Help do programa, identificado com um sinal de interrogação vermelho no canto direito superior do programa, traz um vídeo explicativo de cada seção.

Muito bom! Faça o download e confira!

De acordo com a pesquisa, o Brasil é livre, no que tange o controle da internet. Curioso é que a popularização da rede mundial de computadores é acompanha pelo aumento da censura, tendo em vista que em 2002, eram somente dois países que realizavam algum tipo de filtragem.

Los equipos desarenadores o decantadores están especialmente indicados para separar las arenas, tierras, virutas,... arrastradas por las aguas que luego se tratan en los separadores de hidrocarburos u otros equipos, consiguiendo un excelente rendimiento del sistema. Siguiendo las directrices de la norma UNE-EN 858 el volumen del desarenador viene determinado por el caudal nominal de los equipos que tenga a posteriori como separadores de hidrocarburos, separadores de grasas, etc

• Estaciones depuradoras
• Fosas-filtros
• Desbastes
• Desengrasadores
• Medidores
• Arquetas Prefabricadas
• Pozos y equipos de bombeo
• Desengrasadores
• Desarenadores
• Tamices
• Arquetas de toma de muestras
• Depósitos acumuladores de fangos
• Separadores de hidrocarburos
• Decantadores
• Digestores

Los equipos Decantadores / Espesadores en PRFV son esenciales en los tratamientos de depuración de las aguas residuales urbanas e industriales.. En él tienen lugar los procesos de concentración y espesamiento de fangos, decantación y reducción de sólidos producidos por una sedimentación física de los productos decantables presentes en las aguas residuales. La función de espesamiento nos permite disminuir los costes de explotación de la estación depuradora. Volúmenes entre 5000 y 20.000 litros.

Autor: photodisea

De la serie: Encajonada

México 2008

Medidas: ?

Técnica: Digital o será manipulación? =)

13-17-24-25-42-46+8

.......

Soma da Chave: 167

Consecutivos: 1

Baixos/Altos: 4-2

Pares/Impares: 3-3

Capicuas: 3

Linhas: 2-1-1-1-1

Colunas: 2-2-1-1

Dezenas: 2-2-2

Terminações: 1-1-1-1-1

Anel Exterior: 2

Anel Interior: 1

Anel Núcleo: 3

Cantos: 1-CID, 0-CIE, 1-CSD, 1-CSE

Cruz: 3

Dúzia: 3-2-1

Simetricos: 3

Números Primos: 2

Por: Thais Viana

Deixo aqui apenas uma imagem dos resultados totais no euromilhões, no filtro linhas...

De salientar o facto de que 55,50% das saídas acontecem com a figura 2-1-1-1

Com este simples filtro, conseguimos passar de 2.118.760 para 1.100.736 de chaves possíveis.

Vou procurar actualizar todos os dados para depois publicar

abraços

6-25-30-45-50 + 5-7

..........

Soma da chave: 156

Soma das estrelas: 12

Consecutivos: 0

Baixos/Altos: 2-3

Pares/Ímpares: 3-2

Capicuas: 2

Linhas: 2-1-1-1

Colunas: 2-1-1-1

Dezenas: 1-1-1-1-1

Terminações: 2-2-1

Anel Exterior: 5

Anel Interior: 0

Cantos: 3-1-1

Cruz: 3

Dúzia: 2-2-1

Simetricos: 1

*****

Simulação de desdobramento

25 números - 53.130 chaves para 5+0

N.º) 4-5-6-7-8-15-16-17-23-24-25-26-27-28-29-30-31-32-43-44-45-46-47-49-50

Filtros:

Soma da chave: 136-176

Consecutivos: 0

Baixos/Altos: 2-3

Pares/Ímpares: 3-2

Capicuas: 2

Linhas: 2-1-1-1

Colunas: 2-1-1-1

......

Utilizando 7 filtros e escolhendo 25 números (resultados podem variar consoante as escolhas) seriam necessárias apenas 194 chaves para obter o 5+0. O pior mesmo é acertar nos 5 dentro dos 25 ;)

Isto é apenas um exemplo do que se pode reduzir se utilizarmos os filtros correctos.

A infografia, junção da ilustração ao texto, oferece todas as ferramentas necessárias para acabar com forma clássica e cansativa de fazer jornalismo.

Essa formula serviu durante muito tempo, mas acabou engessando todo o modo de escrita para mostrar a realidade.

Segundo especialistas, a morte do impresso é uma coisa prevista, como aconteceu com o vinil, mas essa nova forma de fazer jornalismo é como um giro de 360 graus nesse panorama incerto graças à evolução dos meios.

A infografia mostra novos rumos ao jornalismo, e os gráficos atraem o leitor, e facilita a leitura e a compreensão dos textos.

Aos pouco essas mudanças são assimiladas e introduzidas aos veículos.

Mas porque a inforgrafia pode salvar o jornalismo?

Essa nova formula facilita a absorção do conteúdo e um bom uso dessa formula ajuda a manter e conquistar novos leitores, que estão cada vez mais legados ao mundo digital.

A queda dos veículos impressos seria uma reação exagerada à evolução da tecnologia, mas o impresso sobreviverá pela falta de praticidade da leitura no monitor, por exemplo.

E hoje, em pleno século XXI a infografia contribui para que o leitor se interesse em ler uma matéria. Hoje é uma das primeiras coisas que o leitor olha são os infográficos para entender melhor o que o texto lhe mostrará e conseguirá visualizar a situação.

Na era da modernização os infográficos antes extintos agora são evidências que possibilitaram a venda de impressos. Se uma revista, jornal ou até mesmo meios televisivos sem infográficos e houver apenas textos, tornará cansativo.

Acredito que a era da infográfia irá revolucionar a maneira como as matérias serão vistas.

Os infográficos são utilizados também para ilustrar alguns pontos importantes que ao serem lidos não poderão ser tão evidenciados quanto se colocado um gráfico jornalístico.

O jornalismo não morrerá, pois é a fonte de notícias para que a população se instrua nos acontecimentos cotidianos do mundo.

Como os textos já não são tão importantes assim. Colocarei um infográfico para não cansarem.

(Euromilhões 11-4-08)

Números: 1, 3, 6, 12, 15, 16, 21, 22, 23, 24, 26, 27, 28, 33, 34, 37, 41, 42, 43, 44, 45, 49, 50.

Estrelas: 5, 7, 9.

Filtros e condições:

De 0 a 2 dos seguintes grupos:

I – 1, 6, 12, 24, 34, 43

II – 15, 16, 21

III – 3, 22, 33, 37, 44

IV – 23, 26, 50

V – 27, 28, 41, 42, 45, 49

VI – 1, 28, 37

VII – 3, 12, 21

VIII – 23, 41, 50

IX – 16, 34, 43

X – 3, 23, 37, 41, 43

XI – 1, 3, 12, 21, 23, 37, 50

De 1 a 3 dos seguintes grupos:

I – 1, 3, 15, 26, 33, 34, 42, 43

De 1 a 4 do seguinte grupo:

I – 1, 3, 12, 15, 21, 22, 23, 24, 33, 34, 41, 42, 43, 44, 50

De 0 a 2 de cada Terminação

De 0 a 3 de cada Coluna

De 0 a 2 de cada Linha

De 1 a 2 do Anel Interior

De 2 a 4 do Anel Exterior

De 0 a 3 de cada Triângulo

De 0 a 3 de cada Canto

De 0 a 2 de cada Quinteto, excepto…

9º quint. – De 1 a 2

De 0 a 2 de cada Dezena

De 0 a 3 de cada Dúzia

Pares/Ímpares: 1/4; 2/3; 3/2; 4/1;

Baixos/Altos: 1/4; 2/3; 3/2; 4/1;

Consecutivos: 1, 1, 1, 1, 1; 2, 1, 1, 1;

Terminações: 1, 1, 1, 1, 1; 2, 1, 1, 1; 2, 2, 1; 3, 1, 1;

Somas: de 100 a 200

Soma dos dígitos: 1, 1, 1, 1, 1; 2, 1, 1, 1; 2, 2, 1;

Impedir a saída da seguinte “dupla” na mesma chave: 1, 50.

“Esperança requer Perseverança”

Me encontré ahora temprano con la sorpresa de que el blog de Beto Ortiz aparece filtrado en el Congreso. Sé que el filtro depende del servicio de WebSense instalado en nuestros servidores, a los que odio con el alma desde que entré aquí, . Llegué a la página previa referencia en el blog de Omar y el artículo de Esther Vargas sobre su separación de la USMP (recomendable). Ahora, no soy un defensor militante de los derechos de los homosexuales, pero me pareció una torpeza de parte de quien rayos controle estos filtros que esté bloqueada la categoría "Interés gay, lesbiana y bisexual", especialmente cuando en ese rubro entran foros de opinión que deberían ser considerados por los legisladores y sus equipos de asesores, bien para definir acciones a favor o en contra de estos grupos. Por otra parte, ¿no podemos tener homosexuales en el Congreso? Como lo veo, que vayan a contranatura no significa que no estén calificados para cualquier función de los miles de puestos burocráticos e innecesarios que deben haber en estas oficinas. ¿No es concebible que la palabra "interés" en el filtro no signifique interés sexual o morboso, sino información seria que realmente les concierna? Yo quería leer a Beto Ortiz porque me entretiene de manera bien pensada (que no es lo mismo que bienpensante), y el Gran Hermano a pequeña escala de acá me hace el pare.

Ya había superado este punto de censura previamente, generalmente para buscar información sobre juegos o subir fragmentos de video a YouTube (también bloqueado), pero esas son cosas inofensivas. No pienso cliquear ese botón por no comprometer a nadie en el despacho, porque en Internet, donde das click estás mandando data al otro lado de la línea. Y aunque no tengamos ni de lo uno ni lo otro en el despacho, no pienso darle a quien reciba estos datos herramientas para elaborar ficciones y fregar la paciencia.

Estamos en pleno 2008, pero para nuestro querido gobierno es como si siguiéramos en 1984.

 

O infográfico do jornal Folha de São Paulo, de 24 de agosto de 1991, relata as previsões do tempo no estado de São Paulo.

Neste gráfico o título da matéria é “Sábado de paulistano será de tempo bom” mostra o desenho do mapa do Brasil e do estado de São Paulo, evidenciando as variações climáticas e a temperatura.

Baseando-se no gráfico é possível perceber que o leitor terá dificuldade para interpretar o gráfico explicativo, pois o mesmo está com muitas informações técnicas e dificulta o entendimento do infográfico.

Gráfico já é uma coisa difícil de interpretar ainda mais se for mal executado.

Os desenhos não especificam bem as mudanças e variações climáticas e previsões do tempo.

Um leigo não conseguiria perceber facilmente essas informações mais técnicas, como na parte da ilustração que mostra onde terá chuvas isoladas.

A figura de melhor entendimento são as que apresentam de forma detalhada as temperaturas máximas e mínimas de cada região, embora seja fácil a interpretação, um leitor leigo terá que analisar muito bem a ilustração e prestar muita atenção no texto que explica a reportagem.

Se o mapa não for bem esmiuçado pelo leitor, ele ficar sem saber se o dia será ensolarado ou se no período da tarde ele será surpreendido por frio, garoa, ventos ou chuva inesperada.