Não lembro exatamente da primeira vez em que escutei o nome do filme 2001: Uma Odisséia no Espaço, mas, certamente eu ainda usava calças curtas (usava?) e estava mais preocupado em assistir Jaspion e A Caverna do Dragão do que fazer qualquer outra coisa. Eventualmente, também nesta época, dividia o tempo entre um ou outro passeio junto com minha avó paterna que me criou até os 7 ou 8 anos, já que meus pais trabalhavam quatrocentas horas por dia. Na TV, lembro da primeira Guerra do Golfo, das novelas da Globo e, inevitavelmente, do programa da Xuxa. Essa polaca-cor-de-camarão que saiu de um filme proibido de Walter Hugo Khouri para me abusar sexualmente a cabeça com suas coxas desnudas e sua nave estelar tosca de papel crepom. Se era difícil conhecer o filme, imagine o diretor: nem pelo sagrado Daileon eu saberia quem era esse judeu.

Mas, como a gente cresce e os interesses mudam, a primeira vez em que 2001 sorriu para mim eu tinha 18 anos e estava na casa da avó da minha primeira namorada. Esse sorriso vale também para o ano, já que essa era a exibição do filme na virada do milênio, no dia 31 de dezembro de 2000. Tudo o que eu sabia até então se resumia aos macacos: "o filme dos macacos". Já tinha topado com ele outras vezes, em apresentações semelhantes, mas nesta idade eu nutria um forte sentimento por experiências não muito longas e que rendessem um prazer acachapante inigualável a qualquer outra coisa, se é que me entendem. Algum tempo depois, pouco antes da faculdade e definitivamente seqüestrado pelo cinema resolvi dar as caras para o filme e o assisti, finalmente. Não entendi quase nada do que tinha assistido, mas sabia que era grandioso demais para minha cabeça adolescente. A única coisa que eu disse foi: "Que porra é essa?". E foi isso. Durante os últimos anos assisti ao filme incansavelmente na esperança de entender uma pequena porcentagem a mais de cada vez. Com a ajuda de alguns livros é possível, além de entendê-lo, tecer algumas ramificações que extrapolam a obra e revelam inspirações de Kubrick, bem como servem para atestar que ficção científica não é feita só de monstros e efeitos especiais. O mais importante desses livros é de Amir Labaki, com o mesmo nome do filme e editado pela Publifolha em 2000, do qual tiro grande parte das informações deste texto.

No então remoto ano de 1948, Stanley Kubrick já tinha uma certa carreira de fotógrafo na revista Look e casava com sua primeira esposa. Enquanto isso, Arthur C. Clarke, um especialista em radares da Segunda Guerra, criador do conceito de satélite geoestacionário e ávido fã de ficção científica inscrevia uma de suas histórias curtas, A Sentinela, em um concurso literário realizado pela BBC de Londres. Quase vinte anos depois, Clarke já era um escritor consagrado da ficção científica, celebrado principalmente pelo conto O Fim da Infância, de 1953. Nesta época Kubrick já havia lançado Spartacus, Lolita e acabara de finalizar Dr. Fantástico. Embora se saiba que o diretor nutria curiosidade pelos filmes ambientados no espaço desde 1957, foi só em 1964 que Kubrick e seu agente Roger Caras discutiram alguém para colaborar com o roteiro de um projeto propriamente dito. Caras logo aconselhou procurar o melhor e em 20 de maio do mesmo ano Arthur C. Clarke assinou contrato com Stanley Kubrick a cerca dos direitos de sete contos e histórias curtas, incluindo A Sentinela.

Convencido por Clarke de que A Sentinela fornecia um material narrativo mais rico, Kubrick concordou em utilizá-la como a fonte primordial para o que seria o inicio do projeto de 2001. A estória de nove páginas relatava a primeira vez em que o homem encontrava com uma prova de vida inteligente no universo, antes da existência de vida na Terra. Esse seria o ponto central de 2001: Uma Odisséia no Espaço, título sugerido por Kubrick um ano depois do inicio do projeto. Há ainda a adição de uma outra novela de Clarke, Encounters in the Dawn, que corresponde ao primeiro ato de 2001, A Aurora do Homem. Os dois concordaram também em uma parceria para desenvolver ao mesmo tempo um romance e depois um roteiro que daria vida ao filme. Depois de várias reuniões, o roteiro ficou pronto em dezembro de 1965 e pouco depois começaram as filmagens nos estúdios da MGM em Shepperton, perto de Londres. Um mês depois Clarke terminou o romance e Kubrick tomaria 1966 e 1967 com filmagens e pós-produção. O filme ficaria pronto para as telas somente um mês antes do lançamento em 1968. No entanto, filme e livro revelariam experiências bem diferentes uma da outra.

De cara, a maior diferença relatada até mesmo por Kubrick e Clarke entre o romance e o filme é a explicação. Enquanto o livro de Clarke explica demasiadamente todos os acontecimentos, como convém à literatura, Kubrick optou por imbuir 2001 de uma aura de arte, grandiosidade e uma notória "falta" de texto. Das mais de duas horas e meia de filme, existem pouco mais de 40 minutos de diálogos. É como se tivéssemos, exemplarmente distintos a história do livro, a do roteiro e a que está na tela. E é claro que, conhecendo o estilo e a obsessão de Kubrick pela experiência cinematográfica, o filme teve pelo menos uma mão cheia de versões antes de seu diretor o declarar pronto para projeção. Até mesmo após a apresentação especial para executivos do estúdio Kubrick cortou várias cenas ao longo do filme que "o explicavam demais". Depois das primeiras sessões de lançamento cortou mais 17 minutos, e mesmo assim, ele não perdeu significado. Em contrapartida, talvez tenha ganhado em quesito obra-prima. Devo louvar essa decisão, pois filmes "explicados" acabam com a experiência sensorial da obra cinematográfica e o torna um produto barato da teoria hipodérmica (nossa! De onde veio isso?).

A recepção não foi das melhores e a crítica especializada dividiu opiniões à cerca do que tinha visto na tela. Ocorreram as mais diversas reações como gente deixando as salas e até mesmo algumas risadas dependendo das atitudes dos macacos na tela, no inicio do filme. Logo, Kubrick viu seu filme taxado de vazio, pretensioso, grotesco e amador. Sobretudo a crítica defendia que o diretor deveria ter usado "mais palavras". Dias depois, no New York Times, em entrevista a William Kloman, Kubrick não fez referência a nenhuma crítica específica, apenas disse, com muita elegância: "Isso, claro, é parte da psicologia de resenhadores presos à palavra. Há certas áreas da realidade, ou da irrealidade, ânsia interior, chame isso como quiser, que são inacessíveis a palavras". É claro que, paralelamente, o filme também despertava ótimas críticas positivas. Mas, a verdadeira intenção do cineasta tinha sido alcançada. Ele queria fazer "uma experiência intensamente subjetiva que alcançasse o espectador em níveis muito íntimos de consciência, como a música faz".

Para isso Kubrick se armou de uma gama de influências que foram providenciais para o sucesso de 2001. Uma delas está em a Odisséia, referida já no título e ao longo da jornada homérica do herói Bowman à "Júpiter e Além do Infinito". Outra está na idéia mitológica de que todo o herói constitui a elipse da volta para casa, enraizada na obra do antropólogo Joseph Campbell em O Heróis das Mil Faces. Mas, a volta de Bowman, no entanto, é acompanhada de uma transformação radical. É nesta transformação que está a mais forte referência de Kubrick, que começa exatamente na música, quando ele evoca a filosofia de Nietzsche a partir da sinfonia Assim Falou Zaratustra, leitura de Richard Strauss para a obra literária homônima. A transformação do homem ao longo do filme acompanha a teoria evolutiva humana de Nietzsche. Essa tal obra, fundamental para compreender a filosofia nietzscheana do super-homem é, assim como 2001, dividida em três atos: o do homem-macaco, a do homem como conhecemos hoje e a do super-homem. Vemos no filme respectivamente A Aurora do Homem, a epopéia de naves especiais dançando ao som de Danúbio Azul, e o aparecimento da estrela embrionária. Dessa forma, Nietzsche explica: " E o grande meio-dia será quando o homem se achar na metade de sua trajetória entre o animal e o super-homem e festejar o seu caminho para a noite como a sua mais alta esperança. [...] o que há de grande, no homem, é ser ponte, e não meta: o que pode amar-se, no homem, é ser uma transição e um ocaso.".

Kubrick deixa mistérios no ar como se soubesse de algo que todos os outros não sabiam sobre a jornada da vida humana. Inteligência artificial, a evolução do homem, a relação do homem com a máquina, o domínio da máquina, a soberania do homem sobre a máquina, a existência de vida extraterrestre, o encontro do homem com o extraterrestre, a interferência de entidades extraterrestres dotados de inteligência artificial (máquinas) na evolução do homem. Essa última parece se adequar mais ao filme. Mas, pode-se dizer que, para o diretor, a consciência humana jamais será subjugada pela máquina. Essa idéia está impressa tanto no momento em que HAL é desligado quanto na viagem de volta para casa/celebração da estrela embrionária como forma circular de vida orgânica: de uma vez só a forma do óvulo, do planeta e do ciclo evolutivo se materializam. 2001 é um filme de elipses e elas se fecham sempre no aparecimento do monólito, existindo também uma grande elipse entre a aurora do homem e o aparecimento da estrela embrionária. Mas não é só dentro do filme que aparecem as elipses, elas estão também, na vida real. Exatamente em 2001 veio às telas pelas mãos do Spielberg A. I. - Inteligência Artificial, antigo projeto de Kubrick sobre um robô-criança que lida com a rejeição do homem à máquina. Tirando a presepada de Spielberg na maior parte do filme, seria a evolução do homem um caminho à mistura entre orgânico e mecânico? Ou seria a nossa morte uma passagem para um estado consciência superior chamado por Nietzsche de "super-homem"? Respostas para tantas perguntas só quem sabe é Kubrick, afinal ele já passou para "além do infinito" e infelizmente não teve tempo de nos presentear com sua própria visão de Inteligência Artificial, que seria seu próximo projeto depois de De Olhos Bem Fechados.

Existem muitas outras influências e outros assuntos na obra de Kubrick e também em 2001, mas fico por aqui. Por fim, em uma ridícula, previsível e estapafúrdia elipse, 40 anos depois de o mundo ter visto a mais extraordinária obra cinematográfica de todos os tempos, escrevo essas palavras exasperadas, meio copiadas, meio concebidas, para dizer que me sinto grato por ter tido a chance de participar do que Kubrick chamou de "uma experiência intensamente subjetiva que alcançasse o espectador em níveis muito íntimos de consciência, como a música faz". Desta forma me sinto muito mais próximo do diretor do que poderia estar. Mas, afinal, não é essa a importância da arte? Como dizia o cartaz para atrair os hippies regados à LSD: "a viagem máxima". Agora, toda a vez que pego minha cópia de 2001 me preparo para uma ultimate trip. Mais do que todos os outros diretores, Kubrick fez de cada um de seus filmes uma dose cavalar de ultraviolência, nosso próprio tratamento ludovico. A questão é: você já tomou seu moloko com vellocet hoje? Eu já.

2001: Uma Odisséia no Espaço (2001: A Space Odyssey. Reino Unido, EUA, 1968)
Direção: Stanley Kubrick
Roteiro: Stanley Kubrick, Arthur C. Clarke
Elenco: Keir Dullea, Gary Lockwood, William Sylvester, Douglas Rain
Duração: 141 min.
www.imdb.com/title/tt0062622

Las autoridades de Vietnam, Camboya y Tailandia sostienen que no habían perdido un avión ni ningun otro objeto volador, en dicha fecha.

Al parecer los radares podrían llegar a interferir con el funcionamiento de estas naves interestelares.

Foto:

Para abrir la pagina voy atratar un tema que ha sido muy polemico, la llegada a la luna por el hombre.

Todo el material que voy a exponer aqui lo he encontrado buscando por numerosos rincones de internet y recurriendo a diversos libros como por ejemplo 20 grandes conspiraciones de la historia por santiago camacho.

Para abrir un poco el tema hablemos de lo que "ocurrio".

El 20 de julio de 1969 millones de personas de todo el planeta presenciaron el acontecimiento del siglo, la llegada a la luna. Tiempo despues comenzaria la polemica. Se acuso a la NASA de fraude ¿por que? por las fotografias tomadas por las misiones Apolo y demas cosas que demostraron anomalias descubiertas por investigadores y expertos en fotografias y aqui se abren dos caminos, dos teorias, la primera, que nunca se llego a la luna y que fuimos engañados en el mayor fraude de la historia, y que todo fue una propaganda de los estados unidos para demostrar su poderio ante la ex Union Sovietica. La otra teoria es que si se llego a la luna pero que las fotos enseñadas publicamente fueron realizadas en un estudio en la Tierra ya que alli en la Luna se encontraron Ovnis y estructuras lunares extraterrestres. Se sabe que los astronautas estuvieron alli vigilados por Ovnis y que utilizaron un canal de radiocomunicacion secreto para coordinar acciones con la base en Tierra. Otro de os puntos a favor de esta teoria es la llamada "cuarentena" que sufrieron los astronautas. ¿Por que tanto tiempo? ¿Les lavaron el cerebro (no lo creo la verdad) o los utilizaron para realizar las fotografias del encubrimiento?

Y ahora las increibles fotos detalladas sobre las anomalias de la llegada a la luna:

Bien en esta primera foto podemos observar a Amstrong y a Aldrin colocando la bandera estadounidense. Esta foto se tomo desde el modulo lunar con una camra de 16mm. La sombra de Aldrin señalada con una flecha verde es mas larga que la de Amstrong. Teniendo en cuenta que la unica luz de la Luna y la unica luz que se utilizo fue la del Sol las sombras no deberian de ser desiguales.

En esta segunda foto, según la NASA, la extraña silueta que aparece en la foto, tomada desde el Módulo Lunar a 95km de la superficie lunar, es la sombra proyectada por el cohete del Módulo de Mando. Pero cuando un avión de gran tamaño vuela a baja altura sobre la Tierra, no proyecta sombras tan enormes y definidas. El Investigador Ralph René, escritor de New Jersey, sostiene que el hombre nunca fue a la luna. Afirma que las fotos de las misiones Apolo fueron hechas en un estudio del Gobierno cerca de la ciudad de Mercury (Nevada). Por otra parte, el británico David Percy, fotógrafo profesional, expone con argumento que la iluminación de las fotografías de las misiones Apolo solo se pudieron conseguir en un estudio de la Tierra. También dice tener un informador de la Nasa, que ha filtrado información sobre el fraude. Otros afirman que la Nasa no contaba con el tiempo suficiente para diseñar la tecnología que podría llevar a los hombres a la Luna. A esto se le suma otra duda: ¿por qué no volvieron a enviar otra misión allí?

En esta tercera fotografía tomada por el Apolo once Aldrin está de pié con el sol casi a su espalda. En la luna el contraste entre la oscuridad y la claridad es muy notable, por lo que seria imposible que se vieran tantos detalles del traje espacial. Según los científicos al no haber atmósfera en la Luna la visibilidad es totalmente nítida, pero en esta foto el fondo del astronauta es borroso. En el casco se observa un extraño objeto reflejado, del cual no ha podido saberse con exactitud que era.

Esta cuarta fotografía es una fotografía del Apolo 14 cuando este Módulo Lunar se poso en la Luna no produjo ningún cráter entre sus patas, a pesar de la considerable cantidad de polvo que debía haber levantado durante su descenso. Debajo del Módulo hay una pisada, a pesar de que nadie anduvo por esa parte de la Luna antes del descenso del vehículo. A la izquierda del Módulo se ven las palabras: United States, aunque están en la sombra. Buzz Aldrin dijo que no había refracción de la luz, lo que indica que se empleo otra fuente luminosa.

La quinta fotografia es una tomada en la Mision Apolo 16 El astronauta de espaldas es John Young, reajustando una antena junto al vehiculo de Exploración Lunar (VEL). Si observas con detalle te daras cuenta que el Vehiculo hizo un giro de 90 grados en forma recta. Da la impresión de que fue movido y puesto en ese lugar. En la roca que se observa, esta impresa la letra C, parece que alguien se olvido de esconder la marca del decorado.

La sexta fotografía es de la Misión Apolo 12: El astronauta de la foto es Alan Bean, sosteniendo un contenedor de muestras. En el reflejo del casco se puede observar a Charles Conrad, esto es imposible ya que el reflejo del sol no debería dejar ver absolutamente nada. El traje de Alan puede verse con demasiada claridad lo cual indica que la luz del sol no era la única luz presente. El contenedor de muestras se ve claramente, aun estando de espaldas a la luz.

La septima fotografía es del Apolo 14 cuando este Módulo Lunar se poso en la Luna no produjo ningún cráter entre sus patas, a pesar de la considerable cantidad de polvo que debía haber levantado durante su descenso. Debajo del Módulo hay una pisada, a pesar de que nadie anduvo por esa parte de la Luna antes del descenso del vehículo. A la izquierda del Módulo se ven las palabras: United States, aunque están en la sombra. Buzz Aldrin dijo que no había refracción de la luz, lo que indica que se empleo otra fuente luminosa.

Bueno hasta aqui las fotos cada cual que tome sus propias conlusiones pero antes de cerrar este post dare un dato mas.

El 27 de mayo de 1967 surgieron unos importantes problemas en el modulo de mando del Apolo 1, mientras los astronautas estaban trabajando en el hubo una corta transmisión: "Tenemos un incendio en la cabina". En pocos segundos la temperatura se elevo a 1400 grados debido a la alta concentración de oxigeno puro. Los 3 astronautas del Apolo 1 murieron. Para muchos de los que dudan de la Nasa, dicen que era imposible solucionar todos los defectos tecnológicos que tenían en un lapso tan breve de 2 años.

Hasta aqui el tema lo dicho que cada cual saque sus conclusiones y opinar por favor.

Bueno me despido espero que sigais visitando esta pagina todos aquellos que tengan la mente inquieta.

solo quiero recordar que este post es un objeto de curiosidad nada mas.

Inspirer, expirer... Ne pas y penser. Inspirer, expirer. Clandestino de Manu Chao enveloppe le joggeur dans la mélodie suave et latine. Ma vida la dejé, entre Ceuta y Gibraltar... Me dicen clandestino por no llevar papel... Les enjambées s'allongent sans même qu'il y prenne garde. Luna y sol et sa verve délurée emportent le bedonnant journaliste sur une allure insoupçonnée, en pleine côte. Au moment de descendre vers le cinéma, Eric Clapton fait son arrivée à point nommé. Wonderful tonight. Slow down... Les visages des gamines peinturlurées aux cosmétiques les plus sophistiqués et la chanson ramènent le sportif en herbe dans une sorte de labyrinthe de miroirs renvoyant sans cesse l'image redoutée de Méduse alias Gorgo. La voir partout, comme pour mieux l'ignorer. Le regard pétrifiant du monstre dévoreur d'hommes glisse sur les pas rapides du joggeur. Le T-shirt baignant dans la transpiration semble une injure dans ce temple de la superficialité adolescente. Les ados lubriques et les mères grasses et rondes s'allient pour extraterrestriser notre joggeur. Qui tout à ses pensées et à sa musique en viendrait presque à distancer son mentor. Plages privées, boîtes de nuit, bars branchés, KFC... Tel Michel Strogoff pourfendant les steppes hostiles, le coureur parvient épuisé mais fier à son but. L'île des marabouts et des superstitions semble saluer de sa langueur marine, et nonchalante, l'esprit vagabond et tumultueux; ici pas de bling-bling.

Espero que después de este video me comentéis si alguno de vosotros cree o ha tenido evidencia de inteligencia extraterrestre en nuestro planeta.

Pregunta científicamente ignorante de AM:
Si hay hielo, ¿podrá haber vida?

Gran oportunidad para la raza humana de empezar otra vez.

AFP:

La sonda Phoenix confirma la existencia de hielo en Marte

WASHINGTON (AFP) — Científicos se alegraron el viernes después de que la sonda Phoenix confirmara su creencia de larga data de que la superficie marciana escondía hielo en la región norte del planeta.

El brazo robótico de la sonda comenzó a cavar zanjas en suelo marciano tras aterrizar cerca del polo norte del planeta el 25 de mayo, poniendo en evidencia la existencia de una sustancia blanca que los científicos dijeron que podía ser sal o hielo.

Phoenix dobló nuevamente su brazo para ampliar una zanja el 15 de junio. Tomó entonces fotografías de ocho brillantes trozos de material del tamaño de un dado dentro del agujero, que los científicos apodaron 'Dodo-Goldilocks'. Cuando cuatro días más tarde la sonda tomó nuevas fotografías de la zanja, el material había desaparecido, planteando el debate sobre si se trataba de sal o de hielo.

Científicos del Jet Propulsion Laboratory en Pasadena (California, oeste de Estados Unidos) concluyeron que el material era agua congelada que se había evaporado cuando quedó expuesta al sol. La sal no hubiera reaccionado de esa manera, aseguraron los científicos.

"Encontramos lo que estábamos buscando", dijo el miembro del equipo científico de la sonda Phoenix Mark Lemmon en una conferencia de prensa. "Fuimos a ese lugar porque esperábamos encontrar agua congelada". Los científicos se convencieron de que el polo norte de Marte escondía una extensa capa de hielo después de que la Marte Odyssey inspeccionara el lugar en 2002.

"Si usted tuviera una gran escoba y barriera ese área, estaría sobre una capa de hielo", dijo el jefe de los investigadores de Phoenix, Peter Smith, de la Universidad Tucson de Arizona. "Encontramos la prueba que estábamos buscando y muestra que ese material brillante es agua congelada y no otra sustancia", dijo Smith.

Après quelques pâtés de sable sur mars et des trous partout, la sonde a détecté de la glace ! Donc, dans ma petite tête, je me dis glace = eau donc éventuellement de la vie. Nous sommes donc peut-être devant la première marche de l'existence extra-terrestre !

La Nasa devrait donner des détails sur cette découverte lors d'une conférence de presse "de toute beauté".

"C'est sans doute de la glace", a assuré le chef de la mission de recherche, Peter Smith. "Ces petites mottes ont complètement disparu en l'espace de quelques jours. C'est la preuve parfaite qu'il s'agit de glace. Nous nous demandions si ce n'était pas du sel. Le sel ne peut pas faire ça."

Si vous lisez bien le communiqué du chef de mission, il n'a pas l'air sûr de lui...

Le lendemain un nouveau communiqué tombe du ciel de chez la NASA :

Des problèmes informatiques ont causé la perte de certaines données scientifiques, dont des images de Mars.

Arf ! A l'aube de l'une des plus grandes découverte de l'humanité, il va falloir que je change de métier, car même dans haute sphère de l'informatique les chefs ne sont pas sur d'eux et ça bogue !

Comme dirais Modzinor : "Monde de merde" ;)

Comme d'habitude n'oubliez pas de mettre vos commentaires

El ser humano será capaz de contactar por primera vez con vida inteligente extraterrestre en un plazo de cien años, más de una vida para el hombre pero "no más de una milésima de segundo en la escala del Universo", según Frank Drake, pionero en la búsqueda de civilizaciones fuera de nuestro planeta.

El presidente del instituto estadounidense SETI (Search for Extra-Terrestrial Intelligence) ha asegurado en una entrevista con EFE que el tan esperado contacto con vida extraterrestre está cada día más cerca gracias a la evolución de la tecnología, que hace posible ahora contar con radiotelescopios cien mil millones de veces más potentes que los de los años 60, y capaces de recibir señales de radio y luminosas emitidas desde puntos muy alejados del universo.

Drake, autor de la célebre ecuación que calcula las civilizaciones extraterrestres que existen, está convencido de la existencia de otras culturas en alguno de los 280 sistemas planetarios que se han contabilizado hasta ahora "Cada semana descubrimos nuevos planetas. Y todo indica que la vida en ellos podría ser muy factible. La química de la vida es muy sencilla y se puede duplicar en planetas similares a la Tierra. Es por eso por lo que creo que hay vida al menos en forma microbiológica en mucho de los planetas que hemos descubierto", ha apuntado.

Pese a admitir que "es más difícil afirmar en cuántos casos esa vida podría haber evolucionado a formas inteligentes y con una tecnología que podamos detectar", no tiene dudas de que existen, sólo en la Vía Láctea, unas 10.000 civilizaciones. El principal problema es que "no sabemos nada de ellas", subraya este científico de casi 80 años, que ha visitado Barcelona para pronunciar una conferencia en CosmoCaixa.

Es por ello por lo que el esfuerzo de centros como el SETI, volcados en la búsqueda en el universo de un eco de vida no terrestre, está centrado en conseguir aparatos lo suficientemente sofisticados como para captar señales codificadas como una señal de televisión, lo que para Drake sería algo así como una panacea. "Si pudiésemos detectar la señal de televisión de una civilización extraterrestre podríamos aprender todo lo bueno que tienen, podríamos deducir todo al instante, sin necesidad de enviar un mensaje y esperar millones de años a obtener una respuesta", afirma este científico.

En 1974, Drake transmitió un mensaje codificado a través de ondas electromagnéticas a la constelación de Hércules, donde muchos científicos creen en la posibilidad de que haya vida

Proyectos SETI

Existen numerosos proyectos SETI que tratan de encontrar vida extraterrestre inteligente, ya sea por medio del análisis de señales electromagnéticas capturadas en distintos radiotelescopios, o bien enviando mensajes de distintas naturalezas al espacio con la esperanza de que alguno de ellos sea contestado. Hasta la fecha, sin embargo, no se ha detectado ninguna señal de claro origen extraterrestre. La actividad del SETI, que adquirió notoriedad con la película 'Contact', protagonizada por Jodie Foster, está sufragada completamente desde hace años por fondos privados, pese a que los primeros proyectos, durante los años 70, surgieron auspiciados por la NASA.

Uno de los más famosos, 'SETI@Home', es apoyado por millones de personas de todo el mundo mediante el uso de sus ordenadores personales, que procesan la información capturada por el radiotelescopio de Arecibo, emplazado en Puerto Rico y el más potente del planeta. Frank Drake defiende que si encontramos otras civilizaciones sería posible aprender cosas muy útiles como, por ejemplo, cómo producir energía de la fusión nuclear, y buscar la manera de paliar el hambre o las catástrofes naturales, además de buscar alternativas para nuestro futuro, amenazado por el previsto crecimiento del Sol en pocos millones de años.

D'étranges phénomènes lumineux ont été repérés dans le ciel de Bretagne par plusieurs personnes durant le mois de mai. L'affaire est prise très au sérieux par la police.

source : site TF1/LCI

En 2001 un grupo de unos 400 militares del ejercito USA y de las diferentes agencias americanas: CIA, FBI, NSA, NASA, NRO, etc; decidieron que era el momento de revelar la verdad del fenómeno OVNI. 50 años de mentiras, desinformación y ridiculización ocultan un gobierno mundial en la sombra, que ha decidido ocultarnos este tema y todas sus derivaciones tecnológicas, que en si mismo será crucial para el destino de la humanidad.

At 2001 a group of about 400 of the USA army top secret clearence officers and the different american agencies: CIA, FBI, NSA, NASA, NRO... They decided that’s the moment to disclosure the truth of the UFO phenomenon, and It’s all technological derivations, that’s critical for the human race destiny.

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Disclosure Project Press Conference 2001

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Disclosure Project Executive Briefing - Part 1

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Disclosure Project Executive Briefing - Part2 (solo en inglés, muy pronto en español).

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¡¡¡NO TE LO PIERDAS- ABRE LOS OJOS!!!
¡¡¡NUNCA HEMOS ESTADO SOLOS!!!

DON’T LOSE IT-OPEN YOUR EYES!!!
WE ARE NEVER HAVE BEEN ALONE!!!

Visita mi canal de videos en Veoh, encontrarás muchos videos en español. Visit my video channel at Veoh you will find a lot of english videos:

L'Alieno entra in negozio verso le 22.30. Inquadra l'Uomo Cinghiale in piedi dietro il banco, guarda il Kebab che gira. Non parla. L'Uomo Cinghiale guarda lui, in attesa.

L'Alieno ha un aspetto abbastanza rassicurante. Camicia bianca a maniche corte perfettamente stirata, codino, capelli scuri, occhiali a giorno. Jeans. Scarpe da ginnastica. Il fare impacciato - si muove come uno che fa aerobica sott'acqua - però lo caratterizza come "un po' strano". Dallo strano al preoccupante passerà poco.

Finalmente, l'Alieno carica il software per la lingua italiana e chiede un kebab. Specifica, per ben 3 volte, che non lo vuole piccante. L'Uomo Cinghiale lo guarda.

Sta probabilmente pensando se il tizio pensa che lui sia scemo.

Sta sicuramente pensando che lo scemo è quello dall'altra parte del banco.

L'Uomo Cinghiale rivolge la domanda di rito: "Vuoi qualcosa da bere?".

L'Alieno: "Una coca con una cannuccia".

L'Uomo Cinghiale: "Ho finito le cannucce" (in realtà non le teniamo, non le chiede praticamente nessuno. Nemmeno i bambini. Solo gli alieni).

L'Alieno: "Allora una coca e un bicchiere di plastica".

L'Uomo Cinghiale: "Ho finito anche i bicchieri di plastica, mi dispiace" (quello era vero).

L'Alieno: "Allora mi dai un the al limone".

--- esce, mangia, io non lo guardo. Sono troppo sbalordita e con l'Uomo Cinghiale stiamo faticosamente trattenendo le risate ---

Rientra. Trova solo me. Uomo Cinghiale impegnato in telefonata intercontinentale nel phone center dei bengalesi.

L'Alieno: "Voglio un tovagliolo di carta signora".

Io: "Sono sul vetro in cima al banco" (cioè in pratica davanti ai tuoi occhi, e che cazzo, nel tuo pianeta non vedete la carta???).

L'Alieno ha di fronte a sé due pile di oggetti in carta. Una, alta un buon 20 cm, di tovaglioli di carta. L'altra, composta da pochi esemplari di bustine in carta in cui si mettono i panini prima di consegnarli al cliente. I suoi occhi passano ripetutamente dall'una all'altra pila. Infine, con mano incerta, la creatura agguanta una bustina di carta e si pulisce rumorosamente le mani. Posa l'importo dovuto sul banco ed esce, scomparendo in Via di Canneto il Curto.

Mio padre trova difficoltà a trovare un buco in cui lasciare la moto, quando viene a trovarmi. Chissà 'sto qui dove l'ha posteggiata, l'astronave.

Tras el Caso Roswell no solo se esconde un choque de una nave alienigena con la Tierra, sino también, viajes en el tiempo. Os revelamos toda la verdad del Caso Roswell.

PD: Es una versión distinta que lo que muestra el episodio Bien está lo que está Roswell de la serie Futurama.

Parte 1

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Parte 2

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Contacto Extraterrestre - Alex Collier (1 de 12)

Contacto Extraterrestre - Alex Collier (2 de 12)

Contacto Extraterrestre - Alex Collier (3 de 12)

Contacto Extraterrestre - Alex Collier (4 de 12)

Contacto Extraterrestre - Alex Collier (5 de 12)

Contacto Extraterrestre - Alex Collier (6 de 12)

Contacto Extraterrestre - Alex Collier (7 de 12)

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Essas e tantas outras coisas que o ser humano "descobre", ou formula leis científicas, são quase como dogmas, inquestionáveis.

Ou alguém duvida que exista uma lei da gravidade, que puxa os corpos para o centro da terra e tal?

Eu não sou tão conspiracionista a ponto de achar que nem isso existe.
Existir, existe. O problema é como tais leis são formuladas, sei lá.
Acho tipo, a lei da relatividade é meio estranha, e muito subjetiva.
Se a pessoa viaja na velocidade da luz, o tempo passará mais devagar para ela, do que para alguém que está aqui na Terra. Não sou grande entendedor de física, então isso aqui é apenas a opinião de um leigo.

Einstein foi um gênio - pelo menos é o que todo mundo diz. Mas como que o cara pôde formular tal lei? Por cálculos e mais cálculos, creio eu. Porque não teve como ele testar a lei da relatividade. E muita gente (cientista e afins) acredita nisso, e faz milhares de outros estudos baseados nisso.

E se estiver errado? E se os cálculos do velhote estiverem errados? Como ficarão as coisas? E as flores, os prédios? Vão tudo cair, aposto.

Aposto que um dia seres extraterrestres virão para a Terra (não acredito neles) e dirão:

- Os idiotas são vocês!!!

E mostrarão que todas as idéias e leis nossas estavam equivocadas.

Depois disso, irão embora, deixando-nos cheios de questionamentos e dúvidas cruéis.

Un grupo de científicos del Imperial College de Londres aseguran haber encontrado pruebas tangibles que demuestran que la vida humana no se originó en la Tierra según un estudio realizado en unos fragmentos de meteorito Murchison, que se estrelló en Australia en 1969.

Zita Martins, investigadora del Departamento de Ciencia del Imperial Gollege, asegura que la materia prima de la que están constituidas las piezas fue utilizada para desarrollar las primeras moléculas de ADN, por lo que dice que "pueden ser de origen extraterrestre", según TG Daily.

Los investigadores aseguran que descubrieron uracil y xantina, sustancias que se encuentran en las moléculas que constituyen el ADN. Al parecer, las pruebas constataron que las moléculas provienen del espacio y no son el resultado de la contaminación del meteorito aterrizado en nuestro planeta.

Mas info despues del salto

El hombre, de iniciales F.M., alegó a los agentes que fue llevado al lugar, de difícil acceso, "por unos extraterrestres", según ha informado la Guardia Civil a Efe.

FUENTE:EFE

Las teorías de la raza van desde que el Chupacabras era un demonio hasta que podría tratarse de un ser alienigena. Tampoco se descartaba la posibilidad de ser un ser genéticamente alterado, un error de la Naturaleza o una nueva especie animal.

Los testimonios de supuestos testigos, hablaban de una pequeña figura verde oscuro en la zona. Estas declaraciones condujeron a la creencia que podría tratarse de una figura extraterrestre, la cual se arraigó en la comunidad.

Su impacto fue tal que consiguió aparecer en un episodio de la exitosa serie X Files y en países como México se posisiono como parte de campañas mercadológicas, es decir que se utilizaba su imagen de dominio público para la venta de camisetas con leyendas graciosas, tazas, calcas y demás productos que tuvieron éxito momentáneo.

El anuncio va dirigido a posibles consumidores alienígenas de un sistema solar localizado a 42 años luz de la Tierra y cuyos planetas orbitan en torno a la estrella 47 Ursae majoris (47 UMA), que se encuentra en al constelación de la Osa Mayor.

Según los expertos, el mensaje publicitario --que viajará a la velocidad de la luz-- no llegará a su destino hasta el 2050. Así, una posible respuesta extraterrestre no alcanzaría la Tierra antes del 2092. Señores comerciales de Doritos, por favor, un poco de paciencia.