Nell'ormai consolidato gergo di Internet, svariati lemmi sono di estremo interesse per chi si avvicina alla progettazione di architetture virtuali. Se noi considerassimo l'intero sistema internet come una sorta di mondo degeografizzato (l'unica indicazione geografica è il dominio) parallelo al nostro, nelle più banali delle ipotesi, niente ci vieta di ricondurre la metafora delle città a quello che ora chiamiamo portali. Dunque, perseguendo per analogia, potremmo andare ad aggettivare i singoli edifici come quello che ora sono i siti, facenti parte magari di portali dedicati, alla stregua di un'abitazione che condivide il condominio con altre abitazioni. Scendendo ancora di scala, si arriva al singolo abitante/avatar. Questa schematizzazione della gerarchia sociale di un possibile territorialismo del web è funzionale ad una alfabetizzazione alla cultura visiva di cui si dovrà sensaltro far pratico il transarchitetto che non vorrà far scadere la propria disciplina nella pura masturbazione formale, ma affiancando la sperimentazione alla comprensione dei problemi fruitivi e di uso di questi spazi. Con ciò non voglio dire assolutamente che si può prescindere dai problemi formali, tutt'altro: in quanto virtuoso mi sento di dire che anche nel costruito è assolutamente necessaria il più ardito tra gli aneddoti formali. Ma bisogna riflettere sul fatto che, a distanza di 5-6 anni dalle ultime sperimentazioni visive degli studi più trasgressivi, come quelli di Novak Kovak ad esempio, gli esempi di riflessioni pertinenti sull'architettura digitale sono di una pochezza teorica sconfortante.

Il perchè di questo ha una facile risposta: il perdersi in congetture, fumose quanto all'atto pratico niente più che poetiche, ha fatto sì che l'intera disciplina perdesse di vista l'obiettivo per cui è nata: la gestione della fruizione, da parte di avatar, di architetture fruibili via web, le quali avranno una destinazione d'uso diversa da quella unicamente ludica ricreativa. Avatar che hanno possibilità e bisogni ben precisi e sicuramente diversi dalle persone che nascondono. Dunque, la ricerca deve ripartire da quì: comprendere a quali funzioni possano adempiere queste transarchitetture, che indirizzo stilistico avranno e in che maniera sarà possibile una fruizione attiva da parte degli avatar. Le problematiche si ritrovano da loro di rimbalzo, dunque è impossibile dare una definizione per ogni problema separatamente: in base alla transarchitettura, ogni avatar dovrà comportarsi diversamente, e dunque avrà questa o quella possibilità, questo o quel vincolo.

C'è da dire che lo stesso concetto di avatar, già nella sua origine tribalistica/indiana, non è altro che l'assunzione di caratteri fisico/spirituali di entità altre. Quindi, oltre a tutte le considerazioni di tipo funzionalistico, dobbiamo considerare l'anima trasformista nella rete come uno sviluppo naturale del tema antropologico . In altre parole, il mutamento sognato dai transumanisti parte in primo luogo da un riadattamento comportamentale, insito negli archetipi mentali che ci appartengono. Dunque, il processo di evoluzione umana, o per dirla con Lèvy, di ominazione, proseguirà proprio con la comprensione dei fenomeni extraumani appartenenti a quelle entità create per assumere il ruolo di nostro personalissimo alias: l'avatar. Che l'avatar/design possa essere l'ultima deriva di una prossima futura psico/industrial-design?

Pierre Levy, L’intelligenza collettiva

In un paio di anni le periferiche input mente-computer verranno commercializzate, e probabilmente sostituiranno le attuali periferiche di interazione, come tavole grafiche, muose e tastiere.

Probabilmente entro una decina di anni verranno testate le prime periferiche output computer-mente, e saranno sviluppati parallelamente i primi software che possano sfruttare le potenzialità delle nuove macchine.

Sarà probabilmente la fine dell'esperienza video, essendo l'informazione, in qualunque forma venga distribuita, direttamente fornita alle terminazioni nervose, e quindi vissuta dall'interno, in un'esperienza assolutamente immersiva. Alcuni esperimenti si stanno già conducendo in questa direzione, come quelli del professor Anil Raj ha ottenuto risultati straordinari connettendo cavie umane a piccoli sistemi di rilevazione. Connessione avvenuta senza alcun cavo collegato direttamente al cranio, ma una semplice striscia di plastica da posizionare sulla lingua. Attraverso il collegamento all'interfaccia, alcuni soggetti completamente ciechi sono riusciti ad orientarsi autonomamente, trovando porte, individuando persone nelle vicinanze o afferrando oggetti. Dunque queste periferiche, nel caso specifico dei ciechi, non vanno a ricreare una protesi sensoriale, capace cioè di riparare il senso danneggiato, ma disegna un sesto senso, indescrivibile se non lo si è provato. Simile, più che alla vista o l'udito, al sònar dei pipistrelli, dove la posizione degli ostacoli sono avvertiti. Uno spazio del tutto personale, quello del pipistrello. Ma come è possibile simulare un senso diverso da quelli a cui siamo predisposti, è probabile che sarà possibile simulare direttamente la navigazione web ed il controllo di dati, in modo che l'uso internet si trasformi in un'esperienza, più che in una fruizione. In questo senso la transarchitettura potrebbe ritrovare nuovi significati, in una sorta di pianificazione urbana del cyberspazio. Il ruolo che dovrebbe assumersi il transarchitetto diventerebbe sempre più delicato, in quanto l'esperienza dei dati (ricordate? Non si può ora parlare di fruizione!) dovrà essere guidata in modo da non dover far affrontare lo shock del singolo di fronte all'impossibilità di capire effettivamente cosa sta succedendo i questa nuova tipologia di spazi.

Ritornano attuali gli studi sulla psicologia della forma condotti dagli artisti, grafici e designer dalle avanguardie fino alla fine della fiducia delle discipline nel tardo '70. Ritornano attuali gli studi sull'emotività delle composizioni, della scientificità dell'impressione sulla retina dei complementari dei colori (anche se è stato dimostrato che il colore complementare non rimane impressa sulla retina, ma i nervi ottici tendono a compensare con il suo complementare, il colore che osserviamo distrattamente) . Ritornano Munari, Kandisky, Klee. Non come moda, ma come una ripresa di studi dal quale ripartire, senza ideologismi questa volta, ma considerando anche questa come strada necessaria da battere.

  Pierre Levy, L’intelligenza collettiva

Marco Lobietti D3z!gn Remix*
di Vanni Brusadin

Progetti Bombboogie / Armin Linke / Lady Godiva

0 .
Nel 1981 non erano praticamente disponibili computer di dimensioni e prezzo appetibili per il pubblico, che per altro non avrebbe saputo bene cosa farsene. Nel 1984 i computer avevano tutti un'interfaccia a caratteri, il che vuol dire che qualunque tipo di comando da parte dell'utente veniva impartito attraverso combinazioni di tasti. Nel 1990 la rete che chiamiamo World Wide Web non esisteva e i pochi che potevano accedere alle varie reti di computer lo facevano di solito attraverso terminali universitari e, di nuovo, scambiando dati sotto forma di testo. Fino al 1993 non esisteva il sito della Casa Bianca e nel 1995 era ancora un problema creare pagine web con immagini di qualità accettabile.

1 .
The Boss: Definisci i tuoi obiettivi!
Anti-Boss: La bellezza applicata con intelligenza aumenta la funzionalità.
B: Conosci il tuo pubblico!
Anti-B: La Rete è uno strumento di comunicazione, non solo l'ultima facciata di un database.
B: Tieni conto delle convenzioni!
Anti-B: Siti differenti hanno ambizioni differenti.
B: Rispetta gli utenti e i tuoi clienti!
Anti-B: I visitatori della Rete non sono come i cani di Pavlov.

2 .
C'è un aspetto che distingue l'attuale web design dal disegno industriale o dalla grafica: il web designer - attraverso un software come Flash basato su una cronologia di azioni - progetta oggetti immersi nel tempo. Come gli altri progettisti, il web designer costruisce un'architettura dell'informazione sotto forma di file depositati su un server, ma l'oggetto finale non è facilmente rappresentabile su carta. (...) Ma in generale il web design è un'operazione di gestione del tempo anche in un altro senso: un progetto di comunicazione Web è raramente concluso ed evolve con continue aggiunte modifiche esperimenti.

3 .
Il software è uno strumento di produzione intellettuale (anche quando è finalizzato alla produzione di oggetti) pensato per garantire efficacia senza perdere in flessibilità d'uso. Ogni software è in realtà una macchina estremamente complessa e allo stesso tempo molto semplice in superficie, che - se non è un software a codice aperto (nelle due varianti free sofware e open source) - mette sotto controllo le possibilità di azione di chi lo usa sui meccanismi interni. In generale, il software commerciale di massa (come per esempio Flash) è per le masse degli utenti un oggetto allo stesso tempo di uso quotidiano e automatico (di cui spesso l'utente non conosce neanche i potenziali concorrenti); mentre dal punto di vista industriale si trova al centro di singolari dinamiche di standardizzazione e distribuzione: per uno stesso tipo di compito la maggioranza degli utenti usa un ristretto numero di programmi.

4 .
L'economia dell'attenzione che sta emergendo è radicalmente diversa da ogni precdente forma di economia, e sicuramente da quella del mercato industriale. Nella sua forma più pura non coinvolge alcun tipo di danaro, né un mercato o qualsiasi altra cosa che a rigore gli possa assomigliare. Coinvolge uno schema di vita piuttosto differente da quello basato sulla routine produttiva industriale con le sue dicotomie lavoro/casa, lavoro/gioco e produzione/consumo. Quello che conta è cercare, ottenere e prestare attenzione.

5 .
In parole povere, l'importanza del design delle interfacce ruota intorno a questo apparente paradosso: viviamo in una società che viene modellata sempre di più da eventi che avvengono nel cyberspazio, e tuttavia il cyberspazio rimane ai fini pratici invisibile, al di fuori della nostra possibilità di afferrarlo. Il nostro unico accesso a questo universo parallelo di zeri e di uni passa attraverso il condotto dell'interfaccia del computer. Il che significa che la regione più dinamica e innovativa del mondo contemporaneo si rivela solo attraverso quel mediatore anonimo che è il design dell'interfaccia.
Gli artigiani della cultura dell'interfaccia sono diventati una sorta di nuova fusione fra artisti e ingegneri - progettisti, cyberpunk, Web master - con il compito di dimensioni epiche di rappresentare le nostre macchine digitali, dando senso all'informazione ancora allo stato grezzo.

6.
[Per il web design innovativo e creativo] è tempo di ripensare e ridefinire la propria posizione. O dichiara una guerra totale ai portali mainstream nord-americani tecnologici e di informazione, il che è improbabile. Oppure potrebbe diventare oscuro e sviluppare un proprio universo parallelo di bellezza. Più credibile è l'ipotesi della creazione di una classe di designer esclusiva e globale (simile e vicina a quelle che già esistono nella moda, nell'architettura e nel mercato dell'arte). Una classe professionale di esperti di questa high/hype culture (cultura alta + cultura di tendenza), che viene alimentata dal mondo dell'istruzione professionale e dal mercato di nicchia delle riviste (web) di design.
FINAL REPORT:
Numero di serie: XY9
Certificato di usabilità Nielsen: non disponibile
Modulo K10K: portatore sano

* Manfred D3z!gn Remix messo in azione da vanni brusadin con idee proprie e di Bo McFarland, Curt Cloninger, Michael Goldhaber, Steven Johnson, Geert Lovink.